Crítica | La ola, de Sebastián Lelio [Cannes 2025]

|| Críticas | Cannes 2025 | ★★★★☆

La ola

Sebastián Lelio

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Ignacio Navarro Mejía

Cannes (Francia) |

ficha técnica:
Chile, España, 2025. Título original: «La ola». Dirección y guion: Sebastián Lelio. Compañías: Fábula, Fabula Chile AIE, Need Productions. Festival de presentación: Festival de Cannes 2025 (Competición Oficial). Distribución en España: [Información no disponible]. Fotografía: Sofía Oggioni. Montaje: Soledad Salfate. Música: Matthew Herbert. Reparto: Una Kiriké, Juan Carlos Maldonado, Maribel Verdú, Alfredo Castro, Dolores Fonzi. Duración: 107 minutos.

La sociología distingue en el feminismo varías olas, empezando con el feminismo liberal y el movimiento sufragista de principios del siglo XX, para seguir luego con el feminismo socialista y radical, hasta nuevas tendencias integradoras en la igualdad de género. Todas las olas o corrientes, sin embargo, tienen en común una misma reivindicación: el de los derechos de las mujeres, que conforman la mitad de la población y por tanto tienen condiciones muy distintas, pero todas comparten el sufrir una discriminación histórica simplemente por el hecho de ser mujer. Hoy en día se ha avanzado mucho para su equiparación con los hombres, pero en cualquier país, más en unos que en otros como es evidente, sigue habiendo desigualdades, ya sean institucionales, económicas, sociales, culturales o puramente domésticas. Por ceñir más el foco, en América Latina y en concreto en Chile encontramos una sociedad bastante avanzada en esta materia, y más si nos referimos a las mujeres jóvenes, a las estudiantes con formación, pues la discriminación, en cualquier lugar, suele endurecerse con las personas mayores y con menos recursos. Pues bien, en la universidad de Santiago en 2018 tuvo lugar una gran revuelta femenina y reivindicativa, cuyas protagonistas casi sin excepción habían sufrido algún comportamiento machista, llegando al abuso o agresión, y cuyo ímpetu les permitió alzar la voz contra estos hechos y concienciar en mayor medida a su sociedad para erradicarlos.

El cineasta chileno Sebastián Lelio, ya con extenso recorrido festivalero, vuelve a Cannes para presentar una película inspirada en dicho acontecimiento, titulada oportunamente La ola. Esta ola, circunscrita a un lugar y un estrato social determinados, puede abarcar sin embargo casi todas las corrientes del feminismo, pues entre las mujeres implicadas sigue habiendo diferencias de condición y pensamiento. Dicho de otra manera, su edad y entorno comunes no son óbice para que cada una asuma una personalidad propia, que en el trato y consideración con el sexo opuesto genera conflictos únicos. La protagonista, en este sentido, parece algo disociada de sus compañeras, a priori reacia a involucrarse en sus peticiones y protestas, aunque pronto se mete de lleno en ellas no por voluntad sino por naturaleza o inconsciencia. Este giro se revela con un temprano interludio musical, género que en efecto trasciende la imagen que damos ante los demás para revelar su lado oculto, desahogado y catártico.

Cuando uno canta puede comunicar lo que siente de una manera en que sería incapaz mediante una conversación cualquiera, por lo que recurrir al musical para dar voz a las víctimas de violencia de género resulta, pese al desconcierto inicial, oportuno y consecuente, lo que aquí se justifica además por la carrera de música que cursa la protagonista. De hecho, la película solo entra de lleno en el musical en su última parte, cuando el personaje principal toma también la delantera en la protesta, atando los cabos sueltos del metraje anterior (algo errático, todo sea dicho) con desaforado virtuosismo, incluido un paréntesis metalingüista que exime al propio director de simplificación en el mensaje. Pero el tratarse de un musical también motivaría este acercamiento algo sintético en el delicado tema, incluso anticuado, lo que en cualquier caso no está reñido con la profundidad de lo narrado. Esto tiene además una correspondencia siempre elevada a nivel técnico (la planificación y el montaje son intachables) quedado un conjunto llamativo, ambicioso, algo cuestionable pero efectivo y con escenas muy memorables, que serán al fin y al cabo lo que más recordaremos… por supuesto junto con el calado de una denuncia que nunca puede olvidarse si se quieren cambiar las cosas. ♦