|| Festivales

Karlovy Vary 2022

Parte IV

Crónica de la 56ª edición

Miguel Muñoz Garnica

Karlovy Vary (República Checa) |

fechas
| Del 1 al 9 de julio de 2022. |

Palmarés reciente
2022| Summer with Hope, Sadaf Foroughi.
2021| As Far As I Can Walk, Stefan Arsenijević.
2019| The Father, Kristina Grozeva, Petar Valchanov.
2018| I Do Not Care If We Go Down in History as Barbarians, Radu Jude.
2017| Little Crusader, Václav Kadrnka.
2016| It's Not the Time of My Life, Szabolcs Hajdu.
2015| Bob and the Trees, Diego Ongaro
2014| Corn Island, Giorgi Ovashvili.

Parte IV. Tres historias de (des)amor y una distopía

—Parte I: «Todo es mentira, salvo alguna cosa»
—Parte II: «Respeten la distancia de seguridad»
—Parte III: «Pequeña apología de la duración»

Un matrimonio burgués en crisis, una pareja que decide explorar el poliamor y un hombre solitario que vive su vida viviendo el amor de otro son las tres visiones de uno de los grandes temas que hemos encontrado en esta edición de Karlovy Vary. ¿Cómo amamos, qué significa amar, y cómo cambia este concepto en nuestro presente? Con ellas y una dosis de distopía metacinematográfica cerramos nuestra cobertura del certamen checo. Ahoj!

La israelí America (Ofir Raul Graizer, 2022) es una historia sobre regresos, la carga del pasado y las derivas amorosas. Casi se diría que abrazando una narrativa culebronera, Graizer nos pone en la situación de Eli (Michael Moshonov), un profesor de natación residente en Estados Unidos que vuelve a su Israel natal para arreglar algunos trámites relacionados con la muerte de su padre. Se activa entonces un trama que, a base de giros dramáticos sacudidores y vastos saltos temporales, pone patas arriba la vida de su protagonista. Sin entrar en detalles argumentales, digamos que juega con la posibilidad de que pueda vivir una vida plena aunque no sea la suya propia, aunque en ella sigan interviniendo fantasmas de un pasado que, poco a poco, se atisba que Eli quería dejar atrás junto a su país. La América que le da título se desvela entonces, a la vez, como el único espacio que puede ofrecer a Eli un auténtico presente, aunque sin demasiada luminancia.

por Miguel Muñoz Garnica
agosto 11, 2022

Karlovy Vary 2022 | Parte IV

por Miguel Muñoz Garnica | agosto 11, 2022

|| Festivales

Karlovy Vary 2022

Parte III

Crónica de la 56ª edición

Miguel Muñoz Garnica

Karlovy Vary (República Checa) |

fechas
| Del 1 al 9 de julio de 2022. |

Palmarés reciente
2022| Summer with Hope, Sadaf Foroughi.
2021| As Far As I Can Walk, Stefan Arsenijević.
2019| The Father, Kristina Grozeva, Petar Valchanov.
2018| I Do Not Care If We Go Down in History as Barbarians, Radu Jude.
2017| Little Crusader, Václav Kadrnka.
2016| It's Not the Time of My Life, Szabolcs Hajdu.
2015| Bob and the Trees, Diego Ongaro
2014| Corn Island, Giorgi Ovashvili.

Parte III. Pequeña apología de la duración

—Parte I: «Todo es mentira, salvo alguna cosa»
—Parte II: «Respeten la distancia de seguridad»
—Parte IV: «Tres historias de (des)amor y una distopía»

Ya habituado a los empachos festivaleros, he aprendido a valorar en su justa medida el hecho de que una película te dé una imagen que recordar. El plano de un largo abrazo hacia el final de A Room of My Own, que citaba en la entrega anterior de esta crónica, quizá sea la imagen más poderosa que me ha dejado la sección oficial de Karlovy Vary —no incluyo su estupenda sección de clásicos y restauraciones, «Out of the Past»—. No solo por la carga de intimidad y afecto que deja salir a la superficie, sino por la forma que tiene la película de ganarse ese plano. De entender, que llegada a ese punto, ha acumulado tanto que puede permitirse romper toda lógica de eficiencia narrativa y pararse varios minutos en un abrazo sin palabras. Porque, aunque uno entienda en unos pocos segundos lo que pasa ahí, el dejar discurrir las cosas a su ritmo hace que el afecto pase de ser algo que simplemente se enuncia —estas dos personas se quieren— a ser algo con su propias leyes de la gravedad, algo que pesa en el tiempo y se expande por el espacio, algo que duele y a la vez sana.

El ejemplo me sirve también para señalar un mal común al cine de autor contemporáneo. O al cine contemporáneo, en general. Lo comentamos Mariona Borrull y yo en otras escrituras festivaleras, pero no es mala ocasión para retomarlo: buena parte del cine ha perdido la sensibilidad al tiempo. No al tiempo como concepto o como absoluto, sino a algo más elemental como la duración. A algo tan sencillo como empezar y acabar las escenas, dejarlas transcurrir en su organicidad, dejarnos experimentar el peso de cada segundo. Hay múltiples casos de estudio, y el que más a mano tengo es una de las sensaciones de Cannes que también ha pasado por Karlovy Vary en secciones paralelas: Corsage (Marie Kreutzer, 2022). Una versión muy libre de la vida de Isabel de Baviera (oséase, la princesa Sissi) plagada de anacronismos, inexactitudes históricas, distancia irónica y visión crítica que quiere enunciar una modernidad radical…pero que, a efectos prácticos, nos da una sucesión de fragmentos que empiezan y acaban con el tiempo justo para decir una cosa y pasar a la siguiente. Una concepción discursiva del montaje que quizá otros puedan considerar ágil o sintética, pero en la que yo solo veo una inobservancia de la duración de las cosas. Permítanme aquí la frase lapidaria: si al cine, que es un arte del tiempo, le quitamos el tiempo como materia prima, no nos quedan más que ideas.

por Miguel Muñoz Garnica
agosto 09, 2022

Karlovy Vary 2022 | Parte III

por Miguel Muñoz Garnica | agosto 09, 2022

|| Festivales

Karlovy Vary 2022

Parte II

Crónica de la 56ª edición

Miguel Muñoz Garnica

Karlovy Vary (República Checa) |

fechas
| Del 1 al 9 de julio de 2022. |

Palmarés reciente
2022| Summer with Hope, Sadaf Foroughi.
2021| As Far As I Can Walk, Stefan Arsenijević.
2019| The Father, Kristina Grozeva, Petar Valchanov.
2018| I Do Not Care If We Go Down in History as Barbarians, Radu Jude.
2017| Little Crusader, Václav Kadrnka.
2016| It's Not the Time of My Life, Szabolcs Hajdu.
2015| Bob and the Trees, Diego Ongaro
2014| Corn Island, Giorgi Ovashvili.

Parte II. Respeten la distancia de seguridad

—Parte I: «Todo es mentira, salvo alguna cosa»
—Parte III: «Pequeña apología de la duración»
—Parte IV: «Tres historias de (des)amor y una distopía»

El cine desde la pandemia nos ha habituado a enfrentarnos a pequeñas disonancias entre texto y contexto. Salvo películas muy ágiles, los primeros festivales que pudieron celebrarse tras los meses de confinamiento —en San Sebastián 2020, por ejemplo, hablamos mucho de esto— nos traían, en principio, lo más radicalmente nuevo de la producción mundial… y sin embargo sus personajes vivían en un mundo que ya nos era extraño. Uno sin mascarillas, distancias de seguridad ni confinamientos. Esta disonancia no hacía más que incrementar la sensación de que habitábamos por primera vez lugares que creíamos conocer, fueran las salas de cine, los bares o las calles del casco viejo. Estaban como siempre, pero la forma de vivirlas o llenarlas era otra.

Pues bien, lo que nos encontramos en este Karlovy Vary que ha recuperado la plena normalidad por primera vez tras tres años fue otra disonancia. Un programa que traza un estado de la cuestión que, en aquel septiembre de 2020, hubiera tenido absoluta vigencia… y que, en un 2022 que ya va olvidando mascarillas y restricciones, tiene su puntito anacrónico. Sirva como ejemplo la que considero la mejor película presentada en su sección oficial: Tenéis que venir a verla (Jonás Trueba, 2022), rodada a finales de aquel mismo año, está imbuida de una perplejidad, de un estar irreal. El propio Trueba ha reconocido que la cinta es un intento de capturar la atmósfera emocional tan peculiar de aquellos tiempos de «nueva normalidad». No es tanto una cuestión de rodar en determinados espacios y cronologías, mucho menos un acercamiento temático a la Covid-19. Se trata más bien del propio carácter dubitativo de la película sobre sí misma. Al estar tan cercana a negarse como película, tan presta a dejar al aire su inacabamiento, desvela que lo que hemos pasado estos años atrás no cabe en ningún titular de informativos.

por Miguel Muñoz Garnica
agosto 04, 2022

Karlovy Vary 2022 | Parte II

por Miguel Muñoz Garnica | agosto 04, 2022

|| Festivales

Karlovy Vary 2022

Parte I

Crónica de la 56ª edición

Miguel Muñoz Garnica

Karlovy Vary (República Checa) |

fechas
| Del 1 al 9 de julio de 2022. |

Palmarés reciente
2022| Summer with Hope, Sadaf Foroughi.
2021| As Far As I Can Walk, Stefan Arsenijević.
2019| The Father, Kristina Grozeva, Petar Valchanov.
2018| I Do Not Care If We Go Down in History as Barbarians, Radu Jude.
2017| Little Crusader, Václav Kadrnka.
2016| It's Not the Time of My Life, Szabolcs Hajdu.
2015| Bob and the Trees, Diego Ongaro
2014| Corn Island, Giorgi Ovashvili.

I. Todo es mentira, salvo alguna cosa

—Parte II: «Respeten la distancia de seguridad»
—Parte III: «Pequeña apología de la duración»
—Parte IV: «Tres historias de (des)amor y una distopía»

La primera parte de esta crónica de un festival viene de mi resistencia a escribir la crónica de un festival. Es un largo prolegómeno que, seguramente, tenga demasiado yo y demasiado poca información interesante, pero que está escrito desde la necesidad de poner palabras a un proceso personal que sí está estrechamente relacionado con la experiencia del festival, con el hecho de ver determinadas películas en un determinado espacio y tiempo. Las siguientes entregas sí tendrán algo más que ver con lo que se esperaría de la crónica de un festival. Qué películas se han presentado, qué se puede destacar de cada una de ellas, qué líneas programáticas son relevantes, etc. Esta división, un poco tosca, es un intento por mi parte de congraciar la escritura por intuición con la escritura por compromiso, considerando ambas igual de necesarias.

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Si los ponemos en relación con la ciudad en la que se celebran, cada festival te dice cosas diferentes. Por ejemplo, Cannes se expresa en calles cortadas, policías por todas partes, coches con los cristales tintados y alfombras rojas a reventar de cazaselfies. La ciudad manda un mensaje: «Aquí se está celebrando un festival, pero solo puedes verlo desde muy afuera». En Berlín, basta con que uno salga de las salas y camine unos pasos por la mareante Postdamer Platz para que la burbuja del evento estalle. El mensaje: «Aquí se está celebrando un festival, entre miles de cosas más». En Karlovy Vary sucede lo contrario: todo el centro de la ciudad se convierte en una expansión de las salas de cine. Cada rincón está tomado por algún escenario con DJs, zonas de relax o encuentros con cineastas al aire libre. En Karlovy Vary parece que en esos días no pase otra cosa, pero, a diferencia de Cannes, el mensaje implícito es que uno está invitado a todo. Ayuda, claro, el tamaño reducido de la ciudad histórica y su propia morfología: un río que abre una hendidura entre colinas y en torno al cual se suceden un puñado de calles que invitan a no pensar en nada de lo que hay más allá.

Pero ayuda, sobre todo, que el sitio tiene mucho de decorado. Mi observación más repetida en estos días de estancia ha sido que Karlovy Vary es una ciudad de mentira. Lo que un primer vistazo nos da es su disfraz. Esto es, nos topamos con un enclave encantador de edificios bajos y coloridos incrustados entre el espesor de los bosques circundantes. Después, uno va posando los ojos en sus signos. Casinos, hoteles balneario, salones de masaje, restaurantes encantadores y de precios prohibitivos, infinitas joyerías —no recuerdo otro sitio con tantas por metro cuadrado—. Lo que brilla por su ausencia es cualquier cosa parecida a una vivienda habitual. Caes entonces en la cuenta de que el disfraz de ciudad europea decimonónica no es más que otro componente de un esmerado código exclusivista, uno que, para tipos a los que el anuncio de una lujosa sala de casino nos sugiere poco más que una remembranza de las películas de James Bond, te dice con voz clara y elegante que ese no es tu lugar.

Ahora bien, la celebración del festival, creo, tiene un pequeño efecto democratizador que permite que mindundis como yo, que probablemente jamás pisemos un sitio como Karlovy Vary para su auténtico uso —días de albornoz y noches de Johnnie Walker—, podamos dejar volar entre película y película nuestra fascinación por ese lugar de mentira. O, incluso, que esa fascinación se cuele en la experiencia espectatorial. Uno de mis sitios favoritos de la ciudad ha sido el Teatro Municipal del siglo XVII, una fantasía hiperbarroca de palcos estructurados sobre cariátides, relieves intrincados bañados en oro, lámparas rococó, angelotes, terciopelo rojo y una atmósfera dorada. Es como la ciudad: pequeño, reconcentrado, excesivo, enfáticamente lujoso. Algo que no grita Historia, sino su simulación estilizada. Y ahí fue, sumido en el encantamiento de descubrirlo por primera vez, donde pude ver la que ha sido mi película del festival: la restauración de Opening Night (John Cassavetes, 1977). La fortuna había querido que no la viera hasta ese momento, y el efecto fue demoledor en primera instancia por la manera de enmarcarla. Una representación (obra de teatro) dentro de una representación (la película) dentro de otra representación (un teatro que exacerba su carácter de teatro) dentro de otra representación (la propia Karlovy Vary) dentro de la experiencia de un crítico aficionado a las frases intrincadas que, ya de por sí, venía sintiéndose como un intruso que se había colado en esa última representación.

por Miguel Muñoz Garnica
agosto 02, 2022

Karlovy Vary 2022 | Parte I

por Miguel Muñoz Garnica | agosto 02, 2022

|| Festivales

Karlovy Vary 2022

Palmarés

«Summer with Hope», Globo de Cristal

Emilio M. Luna

Cáceres |

fechas
| Del 1 al 9 de julio de 2022. |

Palmarés reciente
2022| Summer with Hope, Sadaf Foroughi.
2021| As Far As I Can Walk, Stefan Arsenijević.
2019| The Father, Kristina Grozeva, Petar Valchanov.
2018| I Do Not Care If We Go Down in History as Barbarians, Radu Jude.
2017| Little Crusader, Václav Kadrnka.
2016| It's Not the Time of My Life, Szabolcs Hajdu.
2015| Bob and the Trees, Diego Ongaro
2014| Corn Island, Giorgi Ovashvili.

El segundo largometraje de la cineasta persa Sadaf Foroughi, Summer with Hope, fue anunciado el pasado sábado como el ganador del Globo de Cristal de la 56ª edición del Festival de Karlovy Vary. El jurado conformado por Benjamin Domenech, Jan-Ole Gerster, Roman Gutek, Fiorella Moretti y Molly Malene Stensgaard eligió este drama identitario que narra la relación entre un joven nadador y su entrenador en plena readaptación del primero a la disciplina de aguas abiertas. La propuesta de Foroughi, quien ya destacó en 2017 con su ópera prima Ava, ha obtenido, unido a su entorchado, un talón 25.000 dólares.

Por otro lado, en su segunda participación en tierras checas, Jonás Trueba ha conseguido, también por segunda vez, el premio especial del jurado por la estupenda Tenéis que venir a verla. Un galardón que, dentro del apartado Proxima, ha ganado otra de las representantes de nuestro país en el certamen checo: la segunda película de Eduardo Casanova, La piedad. Una sección en la que se ha alzado como primera gran triunfadora la producción checa Art Talent Show, dirigida por Adéla Komrzý y Tomáš Bojar.

Competición

• Globo de Cristal: Summer with Hope, Sadaf Foroughi, Irán.
• Premio Especial del Jurado: Tenéis que venir a verla, Jonás Trueba, España.
• Mejor dirección: Beata Parkanová por Word, República Checa.
• Mejor actriz: Taki Mumladze y Mariam Khundadze por Room of my Own, Georgia.
• Mejor actor: Martin Finger por Word, República Checa.
• Premio del público: PSH Neverending Story, Štěpán FOK Vodrážka, República Checa.

Proxima

• Gran Prix: Art Talent Show, Adéla Komrzý, Tomáš Bojar, República Checa.
• Premio Especial del Jurado: La piedad, Eduardo Casanova, España.
• Mención especial del jurado: The Uncle, David Kapac, Andrija Mardešić, Croacia.

Premios honoríficos

• Globo de Cristal por su contribución al cine mundial: Geoffrey Rush.
• President's Award por su contribución al cine checo: Boleslav Polívka.
• President's Award: Benicio Del Toro.

por Emilio M. Luna
julio 11, 2022

Karlovy Vary 2022 | Palmarés

por Emilio M. Luna | julio 11, 2022

|| Festivales

Karlovy Vary 2022

Selección oficial

Anotaciones sobre su 56ª edición

Emilio M. Luna

Cáceres |

fechas
| Del 1 al 9 de julio de 2022. |

Palmarés reciente
2021| As Far As I Can Walk, Stefan Arsenijević.
2019| The Father, Kristina Grozeva, Petar Valchanov.
2018| I Do Not Care If We Go Down in History as Barbarians, Radu Jude.
2017| Little Crusader, Václav Kadrnka.
2016| It's Not the Time of My Life, Szabolcs Hajdu.
2015| Bob and the Trees, Diego Ongaro
2014| Corn Island, Giorgi Ovashvili.

En la sombra, alejado de la algarabía mediática, el Festival de Karlovy Vary continúa su construcción y reformulación sin abandonar la idiosincrasia que lo ha convertido en una bonita disonancia en el circuito de certámenes de categoría A. El KVIFF prosigue recogiendo frutos de las semillas que sembró no hace demasiado. Si los principales eventos apuestan por apellidos ilustres, el festival dirigido por Karel Och lo hace por ver crecer a autores que fueron acogidos con anterioridad. Una decisión que subraya el mimo por un mapa programático que, pese a la ausencia de primeros espadas, deja notas distintas y atractivas. Porque ¿para qué sirve un festival si no es para descubrir lo oculto? En la 56ª edición competirán directores y directoras que nacieron en o eligieron el KVIFF como punto de partida. De esta manera, retornan el israelí Ofir Raul Graizer –que destacó en 2017 con la deliciosa El pastelero de Berlín, que estrenó Karma Films en España—, el búlgaro Ilian Metev –que ganó el Globo de Cristal del extinto apartado documental por La última ambulancia en Sofía (2012)—, o, por supuesto, un cada vez más consolidado a nivel internacional Jonás Trueba, que ya compitió por el máximo galardón Vary con su penúltimo filme, La virgen de agosto (2019) y que presentará en la ciudad checa Tenéis que venir a verla, tras su estreno en salas en España el 17 de junio.

Además, en la sección principal del KVIFF aparecerán dos debutantes con pasado en el certamen: el georgiano Ioseb "Soso" Bliadze y la polaca Anne Kazejak –firmante de la estimulante The Words, en la cual colaboraba con el sueco Magnus von Horn—, que presentaron sus óperas primas en East of the West, un apartado que representaba el nexo con el pasado y la tradición de esta celebración de la ficción eslava y que ha pasado a mejor vida, siendo sustituida por Proxima, un concurso que rompe los límites geográficos y que busca un mayor impacto. Una actualización a nivel programático que emerge con el deseo de optimización y modernización por parte de su organización. En Proxima, además, habrá presencia española. A la película de Trueba se le sumarán los nuevos trabajos de Eduardo Casanova (La pietà) y Andrea Bagney (Ramona), producciones que darán lustre al apartado junto al último filme de un Tomasz Wasilewski –el director de Estados Unidos del amor (2016), que comercializó en España Avalon—, una de las promesas del cine polaco, que retorna tras premio al mejor guion en la Berlinale de su año. A todo ello, se unirá la participación local, en la que destacan las presencias de realizadores como Beata Parkanová y Miroslav Krobot, este último tras ocho años de ausencia y proyectando fuera de concurso.

por Emilio M. Luna
junio 01, 2022

Karlovy Vary 2022 | Selección oficial

por Emilio M. Luna | junio 01, 2022