Menos es más
crítica de The Major, | Майор, de Yuri Bykov, 2013
Hay veces que en la sencillez reside la virtud. En el caso del thriller, entiéndase este concepto como vaciar la historia de elementos superfluos, enrevesados o que intenten exponer una idea que esté por encima de la trama (elementos que se pueden identificar en una nueva hornada de series, como puede ser True Detective o The Walking Dead). La dirección opuesta, y por seguir con el referente televisivo, constituiría algo así como crear un episodio aislado autoconclusivo, con un desarrollo claro de acumulación de acontecimientos que se sostienen por un elemento interior del personaje principal que le empuja en sus actos. El director ruso Yuri Bykov, con esta última idea en la cabeza, crea un thriller sencillo, bien dirigido y que mantiene el ritmo durante sus 99 minutos. Se trata de una cinta de la acción por encima de la reflexión, directa al grano, sin dar un respiro para conclusiones o elucubraciones. En ningún caso esto último constituye algo negativo, es más, se trata de una decisión de puesta en escena: The Major se presenta como un retrato a tiempo real de un mundo corrompido en el que cada paso adelante es un avance hacia la denigración del cuerpo policial ruso en una ciudad al extrarradio de Moscú. Bykov es conciso y directo, evita dar rodeos ni coger atajos. Toma prestado lo mejor del thriller norteamericano y logra desprenderse de todo lo innecesario. Uno se pregunta qué habría hecho Hollywood en su lugar. Sin duda, la estrategia habría sido colocar a una estrella en el papel principal y habría necesitado un momento de fuga, de lucimiento y regocijo actoral, que se une a la historia de manera demasiado evidente y que resulta reiterativa. Fijémonos, por ejemplo, en Capitán Philips, un thriller notablemente dirigido pero que necesita de un resorte emocional al inicio y sobre todo al final para intentar dar empaque a la lucha del protagonista y conceder su minuto de supuesta gloria actoral a Tom Hanks (sobre todo en su epílogo, en la escena en la enfermería). En The Major, nos basta con saber que Sobolev, el capitán de la policía protagonista de la cinta, acaba de ser padre para revestir de profundidad las decisiones que toma tras atropellar a un niño en su camino al hospital para conocer a su hijo. Bykov no necesita reincidir ni subrayar en el plano personal más allá de lo necesario para elaborar un discurso sobre la honradez y la corrupción. Y menos cuando lo que pretende es crear una estampa de la realidad que, una vez digerida, nos muestre el nivel de putrefacción oficial y los límites del egoísmo personal cuando la supuesta honorabilidad está amenazada.
La película está construida a modo de suma: cada paso adelante provoca una huida hacia el vacío que empuja al personaje en sus decisiones. El pulso de Bykov frente a este devenir busca siempre la tensión, con planos largos en los que la cámara se mueve nerviosa buscando los detalles de la acción del personaje: en el coche, va del volante a la mirada del Sobolev, de ahí al semáforo en rojo, luego al cambio de marcha, y vuelve a la mirada, al retrovisor… Los movimientos son rápidos y nítidos, pero se toma su tiempo para retratar los componentes de la acción. Bykov no duda en ponerse la cámara al hombro y engancharse a la espalda de sus personajes, persiguiendo su cadena de reacciones. Este dinamismo es la mejor arma del director para que The Major se convierta en un ejercicio sólido de estilo. Puede que por este motivo el conjunto patine en ciertos momentos cuando el director trata de darle una solemnidad a la cinta que no es la que persigue en su planteamiento y puesta en escena. Bykov se ha encargado de (casi) todo en el filme: dirige, actúa, edita y compone. Y es en este último aspecto en el que menos cómodo se siente. La música no casa con el resto del diseño y le aporta cierto aire de autoconciencia que aleja en ocasiones al director del fin último de la película: concentrar en unas pocas horas una trama dinámica, sin pausas introspectivas o filosóficas, y lograr así que, tras el visionado, se convierta en una representación fugaz a pequeña escala de todo un mundo corrompido. | ★★★★★ |
Víctor Blanes Picó
redacción Barcelona
Майор, Rusia, 2013. Dirección: Yuri Bykov. Guion: Yuri Bykov. Productora: Rock Films. Presentación Oficial: Semana de la Crítica (Cannes 2013). Reparto: Denis Shvedov, Yuri Bykov, Irina Nizina. Fotografía: Kiri Klepalov. Música: Yuri Bykov.
