El arte que esconde la muerte

crítica a Hannibal (2012-2015).

NBC / 3ª y última temporada: 13 capítulos | EE.UU, 2015. Creador: Bryan Fuller, basado en los personajes de la novela Dragón rojo, de Thomas Harris. Directores: Vincenzo Natali, Guillermo Navarro, Michael Rymer, Marc Jobst, John Dahl, Neil Marshall, Adam Kane. Guionistas: Bryan Fuller, Steve Lightfoot, Jeff Vlaming, Nick Antosca, Don Mancini, Angelina Burnett, Tom De Ville, Helen Shang, Angela Lamanna. Reparto: Mads Mikkelsen, Hugh Dancy, Laurence Fishburne, Caroline Dhavernas, Gillian Anderson, Katharine Isabelle, Raúl Esparza, Richard Armitage, Rutina Wesley, Nina Arianda, Joe Anderson, Fortunato Cerlino, Tao Okamoto, Scott Thompson, Aaron Abrams, Kacey Rohl. Fotografía: James Hawkinson, Michael Marshall. Música: Brian Reitzell.

Bien pensado, es un milagro que Hannibal haya durado tanto. 39 episodios de esta serie operística, excesiva y magistral son una cifra insólita si tenemos en cuenta que NBC estaba detrás del proyecto. Sí, la misma cadena que la canceló hace unos meses tras apenas tres episodios y que la relegó a morir con la emisión en los sábados estadounidenses. Pero también la misma cadena que le ha dado alas (grandísimas alas) al creador Bryan Fuller (pretencioso y esteta, en el mejor sentido de ambos términos) para que contara su historia sobre la historia de amistad y amor entre Hannibal Lecter y Will Graham. Una historia que parte de la prosa de Thomas Harris pero que Fuller ha hecho suya –demostrando así que la mejor adaptación es aquella irrespetuosamente fiel– hasta el punto de cambiar tiempos, géneros, razas y hasta destinos –Frederick Chilton sustituyendo a Freddie Lounds como víctima del Gran Dragón Rojo– en una preciosa y macabra sesión de exploración de la psique humana. Y la explora en dos partes, ya que esta temporada adapta los libros Hannibal (1999) y Dragón Rojo (1981) para que ocupen respectivamente siete y seis episodios, tomando como punto de partida el sangriento final de la segunda temporada, donde nuestros protagonistas quedaron heridos de muerte y Hannibal y Bedelia escaparon en un avión con destino incierto.

Dos partes que, aún estando obviamente conectadas por la pura lógica de que es la misma gran historia, se pueden separar en cuando a la intención estética y el ánimo que quieren transmitir, en cuanto a la actitud más densa o juguetona del creador. Los primeros siete episodios, que recogen los eventos de la novela situados cronológicamente antes que Dragón Rojo y El silencio de los corderos (1988), nos muestran la vida del doctor Lecter y Bedelia un año después del fallido intento de captura de éste por parte de Jack y Will. Su exquisita estancia en Italia será expuesta cuando el caníbal quiera que vayan en su busca. Paralelamente a esto, y jugando hacia detrás y delante en el tiempo, veremos quién sobrevivió los eventos de la fatídica noche en casa del buen doctor y las secuelas físicas y mentales que tales eventos han dejado en los supervivientes. Se ha criticado el exceso de imaginería onírica, planos detalles a cámara lenta (rodados por Chris Byrne, director de la segunda unidad) y rebobinados que interrumpían la acción con frecuencia durante la parte europea de la temporada, y aunque no se puede negar que su uso convierten la serie en una experiencia arrítmica y algo pesada (las crípticas y relamidas escenas con Abel Gideon en Antipasto –3.1–, hasta en blanco y negro), hay que entender que la intención de Fuller y su equipo es transmitir de manera no muy obvia que los supervivientes de la masacre se encuentran todavía en estado de shock, en una suerte de catatonia emocional que nublaba sus sentidos y agrietó sus caracteres irrevocablemente. Un estado del que salen a voluntad del doctor, con la creación de una de sus famosas y retorcidas escenas del crimen como invitación para llamarlos a su búsqueda. Una búsqueda incentivada por la rabia, y que hará que el propio caníbal quede marcado para siempre.

por Anónimo
septiembre 06, 2015

Crítica en serie | Hannibal (T3)

por Anónimo | septiembre 06, 2015

Una despedida con exceso de sorpresas

crítica de Mizumono (2x13) | Hannibal (Temporada 2)

NBC | EEUU, 2014. Director: David Slade. Guión: Steve Lightfoot & Bryan Fuller. Creador: Bryan Fuller. Reparto: Hugh Dancy, Mads Mikkelsen, Laurence Fishburne, Caroline Dhavernas, Gina Torres, Cynthia Nixon, Lara Jean Chorostecki, Kacey Rohl, Gillian Anderson, Vladimir Cubrt. Fotografía: James Hawkison. Música: Brian Reitzell.

Hannibal organiza una cena para atraer a Jack y poder matarlo. El agente Crawford debe explicar su plan ante el FBI. Will es buscado para ser arrestado por el asesinato de Randall Tier. Todo confluye en la mansión del doctor Lecter.

Es curioso que la segunda temporada de Hannibal, abiertamente superior a su antecesora, haya concluido de forma similar a la primera en cuanto a la calidad de su desenlace se refiere. Los dos últimos episodios no han estado a la altura del resto de capítulos, y en concreto este cierre ha pecado de excesivo por varias razones. Las vueltas de la trama, la recuperación de personajes y las carambolas argumentales necesarias para encajar las piezas ahogan un poco el impacto emocional de lo que pasa en pantalla. En un nivel puramente emotivo, el episodio documenta la ruptura ¿definitiva? de la amistad entre Hannibal Lecter y Will Graham, y la venganza del primero ante la traición del segundo. Mads Mikkelsen logra conmover con ese desgarrador momento –dicho sin segundas– en la cocina donde sincera sus sentimientos por Will. Luego llegará el sacrificio del cordero, la “hija” resucitada, cuya vuelta no puede ser más caprichosa. Hasta llegar a ese punto, las tramas tienen 26 minutos para situarse y dejar que el clímax en la casa del doctor se apodere del resto de Mizumono.

Cynthia Nixon retoma su papel de Kade Purnell para informar a Jack de que su trampa para capturar a Hannibal roza la ilegalidad y no se sostendrá en un juicio. El agente Crawford entrega su placa porque piensa ir a por el caníbal de todas formas, cosa que el espectador ya sabía. La otra utilidad de Purnell –pese al buen trabajo de la siempre sólida Nixon, la agente es un no-personaje, puramente instrumental– es decirle a Alana que van a detener a Will por el asesinato de Randall Tier. La mujer argumenta, con toda la razón del mundo, que la mutilación del cadáver del chico anula la defensa propia del asesinato. Esto lleva a Alana a advertir a Will, que con pistola en mano se dirigirá a casa del doctor para… ¿salvar a Jack?, ¿salvar a Hannibal? En un momento que hace de espejo con Apéritif (1.1), un asesino llama a otro y le dice: “Lo saben”. No hace falta decir más. Paralelamente a esto, Phyllis “Bella” Crawford charla con el caníbal y le pide que cuide a Jack tras su muerte. Esta es una escena ambigua, porque no sabemos si la mujer ha perdonado al doctor o si sabe algo de su faceta más sádica, habiendo experimentado un poco de eso en su propia piel. Otro momento que prepara el camino para la ferocidad de la confrontación. Por último, antes del clímax, Will charla con Freddie Lounds, una conversación con varios propósitos: 1) recordar que el agente especial quería a Abigail Hobbs, 2) comprobar que la periodista no ha cambiado mucho por su aterradora experiencia y 3) que Hannibal pueda saber la traición al oler a Freddie cuando hable más tarde con Will. En su última cena juntos, el doctor ofrece veladamente a su paciente/amigo la posibilidad de confesar su plan, pero éste no la toma.

por Anónimo
mayo 27, 2014

Recap | Hannibal (2x13). Final de temporada

por Anónimo | mayo 27, 2014

De locos

críticas de Tome-wan (2x12) | Hannibal (Temporada 2)

NBC | EEUU, 2014. Director: Michael Rymer. Guión: Chris Brancato & Bryan Fuller & Scott Nimerfro. Creador: Bryan Fuller. Reparto: Hugh Dancy, Mads Mikkelsen, Laurence Fishburne, Katharine Isabelle, Michael Pitt, Daniel Kash, Gillian Anderson. Fotografía: James Hawkison. Música: Brian Reitzell.

Will revela a Hannibal que Mason planea matarle. Jack necesita pruebas para arrestar al doctor. Bedelia Du Maurier regresa con una sorprendente confesión.

Quizá el entusiasmo despertado por esta estupenda temporada hacía que uno se esperara demasiado, pero este Tome-wan, penúltimo episodio de la segunda tanda de Hannibal, ha resultado algo cargante y excesivo. Cargante porque Bryan Fuller y sus guionistas han convocado en demasía algunos de los aspectos menos brillantes de la serie y porque se nota que la acción está deliberadamente alargada para cerrar el episodio de la manera en que se cierra. En algunas de las reseñas de la primera temporada, este crítico atacaba la artificialidad de unos diálogos a veces muy relamidos, dichos además con una cadencia casi molesta por Hugh Dancy. Los guionistas han trabajado mejor ese aspecto de la serie en los nuevos episodios, de manera que las reflexiones sobre los grandes temas eran interesantes y plausibles, acordes al ánimo de los protagonistas. Desde que Will salió de la cárcel, las sesiones de terapia con el caníbal han sido escenario de este tipo de charlas, pero en este episodio, quizá porque se le dedicó más tiempo de lo normal, la conversación ha estado excesivamente “escrita”, en el sentido de que es difícil imaginar que tales reflexiones salieran de los personajes de forma natural, un juego de réplica y contrarréplica lleno de referencias a Grecia, a Dios, y al aislamiento. El sistema de primeros planos que usa Michael Rymer no ayuda, ya que la pretendida intimidad pone distancia a la soltura de una charla.

Además, en este punto es un fallo de los responsables de la serie el querer seguir jugando con la idea de que Will puede estar influido por el doctor, aunque sepamos que Jack y él esperan el momento adecuado para capturarlo. La utilidad de los Verger era presentar esa trama como una posibilidad sólida, al implicar a Will emocionalmente con Margot y hacer que Hannibal despreciara a Mason por ser grosero. El rico heredero comienza el capítulo con una divertida sesión de terapia donde acuchilla el sillón del caníbal, para luego enviar a sus secuaces a capturarlo –un momento tan dinámico como humorístico– y después tratar de alimentar a sus cerdos con él. Will, por supuesto, tiene otros planes, y recibe un conveniente golpe en la cabeza que deja gran parte del momento en off tras liberar al doctor. ¿Lo quiere matar con sus propias manos? ¿Quieres que sea detenido en lugar de asesinado? El exceso vuelve a adueñarse del final de esta trama, donde Hannibal hace lo que sabíamos que iba a hacer: droga a Mason hasta conducirle a un estado de tal euforia que decide, sí, cortarse la cara salvajemente con el cuchillo de Papá. La variación de esta versión televisiva de la historia es que Mason se corta en casa de Will y alimenta a sus perros con su carne, además de probar su propia nariz. La oscuridad es la mejor amiga de la serie para poder mostrar este demencial momento, con Will y Hannibal de exasperantemente tranquilos testigos y Mason de embriagado sujeto. El remate del momento es que Hannibal le parte el cuello sin llegar a matarlo. Entendiendo la fuerza narrativa del momento, que convierte a Mason en un indefenso monstruo al cuidado de su hermana, recordemos mutilada por orden del dueño de los cerdos, se nos pide creer algo demasiado difícil de creer solo porque sirve un propósito argumental.

por Anónimo
mayo 27, 2014

Recap | Hannibal (2x12)

por Anónimo | mayo 27, 2014

A man with a plan

crítica de Kō No Mono (2x11) | Hannibal (Temporada 2)

NBC | EE.UU, 2014. Director: David Slade. Guión: Jeff Vlaming & Andy Black & Bryan Fuller. Creador: Bryan Fuller. Reparto: Hugh Dancy, Mads Mikkelsen, Caroline Dhavernas, Laurence Fishburne, Scott Thompson, Aaron Abrams, Lara Jean Chorostecki, Katharine Isabelle, Michael Pitt, Daniel Kash. Fotografía: James Hawkison. Música: Brian Reitzell.

El cuerpo de Freddie Lounds aparece en extrañas circunstancias. Alana sospecha de la implicación de Will en la muerte de la periodista. Margot revela su plan, y Mason comienza la terapia con Hannibal.

Lo mejor que se puede decir de este episodio de Hannibal es que no era posible pronosticar cómo iba a terminar. Cuando el capítulo arranca y la imaginería nos cuenta que Will es un asesino y un nuevo hombre-ciervo, un caníbal consciente, era imposible saber que para el minuto 43 su plan iba a estar revelado para el espectador y para Alana Bloom, que funciona en varios aspectos como una espectadora media de la serie. El personaje cobra protagonismo en el capítulo, y la magnética Caroline Dhavernas nos deleita con su talento, mientras se cuestiona lo que sabe o piensa que sabe. Para ella Will es un asesino, puede que haya matado a Freddie Lounds, pero quizá Hannibal esté involucrado en la mezcla, al que ahora le une un vínculo emotivo-sexual. El seguir cuestionándose qué pasa en la terapia de Will y Hannibal es el motor de la doctora, cada vez más preocupada porque el agente especial esté en una senda sin retorno. Al llevar sus preocupaciones a Will, éste le aconseja que se arme para protegerse; al llevarlas a Hannibal, éste resulta inquietante porque descubre parcialmente sus planes –gran detalle que huela la pólvora en sus manos–; y al llevar las sospechas a Jack, que lleva varios episodios en un conveniente segundo plano, éste le enseña la verdad: Freddie Lounds está viva, y Will compartía su plan con Jack desde el principio. ¿Cuánto hace que Jack sabía la verdad sobre Hannibal? Probablemente desde que Miriam Lass disparó a Chilton y el caso del Destripador quedó tan bien cerrado.

Kō No Mono se abre con una secuencia perturbadora donde Lecter cocina para su discípulo/amigo un escribano hortelano, especie en peligro de extinción que se degusta de forma cruenta. Se ahoga al animal en alcohol y se flambea hasta que está listo para ser ingerido, con huesos, pico y todo. Se habla constantemente del homoerotismo subyacente de la relación central de la serie, y los casi impúdicos planos de las bocas de Hugh Dancy y Mads Mikkelsen deleitándose con el pájaro sugieren que Bryan Fuller y sus guionistas, con la ayuda de David Slade, director/productor de la serie que dirige por primera vez en esta temporada, plantan algunos de esos puntos de discusión. Aunque nunca se sabe, parece que Hannibal confía lo suficientemente en la transformación progresiva de su paciente, ya que se sincera cada vez más con él. Este episodio incluye varias ideas sobre la descendencia y el peso de nuestros genes, tanto reales como metafóricos. Abigail Hobbs era como una hija para Will, y parece que para el caníbal, que revela en este episodio que fue figura paterna para su fallecida hermana Mischa. La pertinencia de esto conecta con la trama de los hermanos Verger. Recordemos que Margot se acostó en el agente especial Graham en el capítulo anterior, y aquí sabremos que lo hizo con la intención de quedarse embarazada y así poder tener un heredero y no perder la fortuna familiar cuando mate a Mason.

por Anónimo
mayo 13, 2014

Recap | Hannibal (2x11)

por Anónimo | mayo 13, 2014

Una relación sin límites

crítica de Naka-choko (2x10) | Hannibal (Temporada 2)

NBC | EEUU, 2014. Director: Vincenzo Natali. Guión: Steve Lightfoot, basado en una historia de Steve Lightfoot & Kai Yu Wu. Creador: Bryan Fuller. Reparto: Hugh Dancy, Mads Mikkelsen, Caroline Dhavernas, Laurence Fishburne, Lara Jean Chorostecki, Katharine Isabelle, Michael Pitt, Mark O´Brien. Fotografía: James Hawkison. Música: Brian Reitzell.

El cuerpo de Randall Tier es encontrado en el museo. Mason Verger quiere conocer al psiquiatra de su hermana Margot. Alana, Freddie Lounds y Jack se cuestionan la terapia de Will y Hannibal. Margot se acerca al agente especial Graham.

La oscura senda en la que está metido Will Graham da miedo. Sea o no parte de un plan para destapar a Hannibal, lo cierto es que Will ha matado a una persona. Sí, Randall Tier le estaba atacando, y todo el asunto fue en defensa propia, pero sigue habiendo experimentado esa sensación de enorme poder de la que tanto se habla. El guionista Steve Lightfoot, que ha co-escrito siete de los diez capítulos hasta ahora emitidos, enseña sus cartas: Will pensaba en Hannibal y en su representación de hombre-ciervo cuando mataba a puñetazos a Tier, pero no era el cadáver del psiquiatra el que colgaba como parte de una macabra exposición en el museo. En su cada vez más cerrado e intransferible universo, los guionistas están arriesgando cada vez más en varios frentes, destacando el del humor. A frases como “Peter, ¿tu trabajador social está dentro de ese caballo?” o “Por una vez proporciono yo la carne” se suma el cachondeo de Will y Hannibal reconstruyendo la escena del crimen de Tier para Jack, toda una sucesión de miradas intencionadas y frases con segunda. Cuando Will ofrece un perfil sobre sí mismo, como asesino de Tier, acaba conversando con el joven muerto sobre cómo su presentación le daba el deseado paso a la posteridad como bestia. Lo útil de esa escena puede ser comprobar que Jack se cuestione la pertinencia de la terapia entre Will y Hannibal. Estamos a tres episodios del final de la temporada, y todavía tenemos que ver que Jack conecte los puntos o sufra algún hecho que le haga atacar al caníbal salvajemente, como vimos en Kaiseki (2.1).

Y como solo quedan tres capítulos, las cosas deben pasar más rápido. Tras sugerir y hablar de cosas o personas en off, se les empieza a poner rostro. Will ya es un pseudo-caníbal (un servidor no se cree la muerte de Freddie por un segundo, al menos no a manos del agente especial) y Mason Verger ha hecho su primera aparición. Una aparición memorable que satisface las expectativas. Con un actor fantástico y muy interesante como es Michael Pitt, la personificación de las descripciones de Margot y nuestro imaginario popular (aunque este Mason no tenga nada que ver con el de Gary Oldman de la película Hannibal, de Ridley Scott. 2001), es una presencia inquietante y fascinante. Los guionistas deciden añadir la afición a los cerdos antropófagos antes de su transformación con Lecter, y deja claro en su primera aparición que puede matar a su hermana sin problema. Es un niño de papá letal y retorcido, un perfecto ejemplar para la consulta de Hannibal Lecter, como bien le pide el doctor. La terapia con Mason Verger promete.

por Anónimo
mayo 06, 2014

Recap | Hannibal (2x10)

por Anónimo | mayo 06, 2014

¿En qué se piensa al matar?

crítica de Shiizakana (2x09) | Hannibal (Temporada 2)

NBC | EEUU, 2014. Director: Michael Rymer. Guión: Jeff Vlaming & Bryan Fuller. Creador: Bryan Fuller. Reparto: Hugh Dancy, Mads Mikkelsen, Laurence Fishburne, Scott Thompson, Aaron Abrams, Jeremy Davies, Chris Diamantopoulos, Katharine Isabelle, Mark O´Brien. Fotografía: James Hawkison. Música: Brian Reitzell.

Varias personas han muerto por ataques de lo que parecen ser bestias. Will y Hannibal continúan la terapia. Margot conoce al agente especial Graham.

Casi como una continuación indirecta del octavo episodio, este Shiizakana (el anterior se titulaba Shu-zakana) ahonda en la nueva dirección de la trama y repite a varias de sus estrellas invitadas, amén de una nueva incorporación que pone de manifiesto el talento de los guionistas para crear anversos y reversos de las situaciones sin que se note su maquinación. En este caso, Hannibal le devuelve la jugada a Will cuando manipula a un desequilibrado para que le intente matar. La diferencia es que Will quería que Matthew Brown matara al doctor Lecter, mientras que Hannibal envía a Randall Tier como experimento para ver en qué condiciones quitaría Will una vida. La gran pregunta que ronda los últimos episodios es qué se siente al quitar una vida. ¿Cambia si la persona se lo merece? ¿Quiénes somos nosotros para administrar justicia? ¿Es justicia? ¿Se puede volver una vez se hace algo así? Todas esas interesantes ideas han sido debatidas en diferentes medios artísticos desde hace siglos, y Hannibal no está aquí para decir nada nuevo. Eso sí, al menos lo hace de manera retorcida y ambigua. La escena que cerró el episodio anterior, donde Lecter detenía a Will antes de que la bala saliera del arma es retomada ante nuestros ojos, se juega con ella y no se resuelve con exactitud el destino de Clark. Teniendo en cuenta que Peter está en un centro de salud mental, es presumible que los asesores entregaran al asesino al FBI, pero quizá no. Este capítulo termina con una escena que también tiene pinta de retomarse. Ahora que ambos personajes están “even Steven”.

por Anónimo
abril 27, 2014

Recap | Hannibal (2x09)

por Anónimo | abril 27, 2014

Resurrección, metáforas y subrayados

crítica de Su-zakana (2x08) | Hannibal (Temporada 2)

NBC | EEUU, 2014. Director: Vincenzo Natali. Guión: Scott Nimerfro & Bryan Fuller & Steve Lighfoot. Creador: Bryan Fuller. Reparto: Hugh Dancy, Mads Mikkelsen, Laurence Fishburne, Caroline Dhavernas, Scott Thompson, Aaron Abrams, Jeremy Davies, Chris Diamantopoulos, Katharine Isabelle. Fotografía: James Hawkison. Música: Brian Reitzell.

«La sociedad necesita psicópatas para que los demás nos mantengamos alerta». Esta frase, dicha por la estupenda Caroline Dhavernas en una escena clave de este episodio, no es solo cierta sino que da una buena idea de la manera en que la serie de NBC está articulando su gran discurso sobre el Mal. El Mal es necesario, nos dice Bryan Fuller cada semana, como nos los dijo hace años Thomas Harris. Sienta bien matar a alguien que ha hecho algo mal. Nos sentimos con derecho a sentenciar sobre lo divino y lo humano, más allá de las capacidades de la justicia, cuando se comete un crimen. El caso de Su-zakana juega con esto, pero también tiene otros interesantes niveles de lectura. Con Will fuera de la cárcel e insertado de nuevo en su vida anterior, casi como si nada hubiera pasado, la serie ha decidido recuperar una estrategia clásica del policíaco y que tuvo varios ejemplos en la primera temporada: el crimen de la semana funciona como metáfora de lo que están pasando los protagonistas personalmente. En un momento de la trama en que Will es plenamente conscientemente de lo que Hannibal le hizo, el FBI se encuentra ante un crimen donde los sospechosos son un hombre que bordea la enfermedad mental y su trabajador social, una figura socialmente intachable y que puede estar culpando de sus numerosos crímenes a su inestable “paciente”. El único problema de este caso metafórico es que Fuller, Scott Nimerfro y Steve Lighfoot sienten la necesidad de dejar bien claro que es una metáfora de la relación de Hannibal y Will, de forma que plagan el último acto de subrayados innecesarios, desesperantes incluso cuando el doctor Lecter verbaliza en varias ocasiones que Will no se sentirá bien matando a Clark Ingram. Tanta reiteración es rara en la serie, que normalmente respeta la inteligencia del espectador y no subraya lo obvio a cada paso. Ahora, el acercamiento –literalmente– entre Will y Hannibal momentos de que el episodio termine está lleno de ambigüedad.

Pero el capítulo tiene muchísima más miga que esta metáfora, muy eficaz por otro lado. En primer lugar, está dirigido por el interesante Vincenzo Natali, en la enésima prueba de que el talento cinematográfico se pasa a la pequeña pantalla. Es toda una sorpresa encontrar su nombre en los créditos, y una de lo más bienvenida. Respecto a las tramas, se nos cuentan varias cosas importantes sobre los personajes. Brian ha perdonado a Will por creerle culpable de ser el Destripador de Chesapeake, y ambos han compartido por un segundo el dolor por la pérdida de Beverly; Alana prosigue su relación sexual con Hannibal (ya que estamos en una cadena en abierto y el sexo debe ser comedido, se transmite el polvo entre ambos por el tacto, un juego entre las sábanas y la piel de lo más sensual), y está muy preocupada de que Will pueda seguir queriendo matarle; y Jack cree más a Will que a Hannibal, pero guarda las apariencias. El arranque del capítulo, con otra metáfora en la pesca sobre hielo, nos dice que el agente Crawford quiere pruebas para poder encerrar al caníbal. Pero todo esto pasará a segundo plano cuando empiece a desenvolverse el crimen de la semana, una nueva muesca para la galería de imaginería retorcida de la serie. Una mujer dentro de un caballo y con un pájaro en el pecho, poesía oscura. La idea de la resurrección, dar y quitar vida como trasfondo para tan macabro crimen. El principal sospechoso es Peter Bernardone, interpretado por el extraordinario Jeremy Davies, con confusas ideas sobre el tiempo y el bienestar de los animales. El caballo como crisálida es digno de estudio y psicoanálisis, y el desenlace del capítulo no aclara si los personajes de Peter y Clark volverán a salir en la serie. Una pregunta, eso sí, es inevitable: si Clark tenía el martillo en el último acto, ¿cómo acabó inconsciente dentro del caballo, cuando Peter ve su mundo como una inestable realidad?

por Anónimo
abril 20, 2014

Recap | Hannibal (2x08)

por Anónimo | abril 20, 2014

La sugestión de la mente

crítica de Yakimono (2x07) | Hannibal (Temporada 2)

NBC | EEUU, 2014. Director: Michael Rymer. Guión: Steve Lightfoot & Bryan Fuller. Creador: Bryan Fuller. Reparto: Hugh Dancy, Mads Mikkelsen, Laurence Fishburne, Caroline Dhavernas, Scott Thompson, Aaron Abrams, Raúl Esparza, Anna Chlumsky. Fotografía: James Hawkison. Música: Brian Reitzell.

Will es puesto en libertad. Jack interroga a Miriam sobre su ausencia. Hank Chilton teme por su vida.

Así que por eso estaba todavía vivo el doctor Chilton, porque Hannibal iba a convertirlo en el Destripador de Chesapeake de cara a la opinión pública. Los guionistas lo han vuelto a hacer, el sembrar algo con paciencia varios episodios atrás y dejar que germinara de forma natural y nada forzada. En el momento en que Will le dice a Jack que en el lugar de trabajo del Destripador van a encontrar pruebas que alejen a Hannibal de la investigación, todo tiene sentido. Los dos psiquiatras comparten una tendencia por las terapias poco ortodoxas y han estado conectados con la investigación desde el principio. Las piezas encajan, y la prueba definitiva viene cuando la sugestionada Miriam Lass le identifique. Y le haga algo más. Hannibal lleva 20 episodios hablando de la mente humana, de sus capacidades y límites, de lo flexible y poco fiable que puede ser. Miriam no es una compinche del caníbal, sino que genuinamente cree que Chilton la retuvo durante dos años y le cortó el brazo. Otro plan del doctor Lecter que es un éxito.

Hasta llegar a ese punto, el episodio da más de una vuelta de tuerca. Y no se puede pedir menos del capítulo en el que Will Graham sale de la cárcel. Decíamos en la reseña de Savoreaux (1.13) que el personaje no podía permanecer en la cárcel indefinidamente, ya que el espectador sabe que tarde o temprano será el caníbal el que esté tras los barrotes. Pues han sido finalmente seis episodios los que documentan el cautiverio del ex-agente especial, un cautiverio que le ha sido tan beneficioso –ha podido desentrañar parte de sus recuerdos– como doloroso –ha perdido a Beverly y metafóricamente a Alana por el camino–. Su primera parada es el lugar donde encontraron a Miriam Lass, donde ejerce su habilidad especial; luego su hogar, para reunirse con sus adorados perros y de paso con la doctora Bloom, que deja clara su posición. Su tercer destino es la casa del hombre que hizo que le encerraran, un hombre al que consideraba su amigo. Un hombre que le provocó ataques epilépticos y se pasó meses alimentándole de carne humana. Es un momento importante porque indica que Hannibal puede morir, que no es invulnerable, lo cual conecta con el ataque del enfermero dos capítulos atrás. Pero más importante es comprobar que Will quiere respuestas, ya que en lugar de apretar el gatillo y librar al mundo de tamaño mal, acaba por irse de la casa y retomar la terapia. Esto último es una clara estrategia, pero todavía no sabemos de qué.

por Anónimo
abril 13, 2014

Recap | Hannibal (2x07)

por Anónimo | abril 13, 2014

Como piezas de ajedrez

crítica de Futamono (2x06) | Hannibal (Temporada 2)

este artículo contiene spoilers.

NBC | EE.UU, 2014. Director: Tim Hunter. Guión: Andy Black & Bryan Fuller & Scott Nimerfro & Steve Lightfoot, basado en una historia de Andy Black. Creador: Bryan Fuller. Reparto: Hugh Dancy, Mads Mikkelsen, Laurence Fishburne, Caroline Dhavernas, Scott Thompson, Aaron Abrams, Raúl Esparza, Eddie Izzard, Anna Chlumsky. Fotografía: James Hawkison. Música: Brian Reitzell.

Hannibal se venga de Will por el intento de asesinato. Alana pierde la fe en su inocencia. Abel Gideon parece dispuesto a confesar la identidad del Destripador de Chesapeake. Jack empieza a sospechar de Hannibal.

El nuevo capítulo de Hannibal combina las mayores virtudes y defectos de la estupenda serie de NBC, que ha ganado en calidad respecto a la irregular primera tanda: a su exquisita puesta en escena, su cuidado para la composición y su capacidad de sorpresa y macabro sentido del humor se unen que el espectador deba aparcar la verosimilitud en doble fila para poder creerse algunas de las cosas que pasan. A saber, la cualidad sobrehumana del caníbal, que ya se ha discutido en estas reseñas, se enfatiza en exceso aquí, sobre todo en la larguísima noche en que saca a Gideon del hospital y deja el cuerpo de un guardia colgado de anzuelos de pesca y con una primorosa presentación para la policía, y todo esto ¡tras celebrar una cena de gala en su casa y acostarse con Alana! Y esa es la segunda píldora que el espectador debe tragarse: la repentina atracción de Alana para con el doctor Lecter, que solo sirve para un propósito narrativo de la serie, y no casa ni por asomo con la lógica del personaje. Nunca se ha mostrado que haya algún tipo de química sexual entre ellos, y el carisma natural del doctor no parece suficiente como para propiciarla en unos días. Está, eso sí, la aparente vulnerabilidad del caníbal por su intento de asesinato, y quizá eso haya despertado un instinto oculto en la doctora Bloom. Como dicen ambos en la conversación postcoital, ha sido sexo de funeral: ambos han enterrado a Will. Es la venganza perfecta del psiquiatra.

por Anónimo
abril 08, 2014

Recap | Hannibal (2x06)

por Anónimo | abril 08, 2014

Pajaritos que susurran secretos y venganzas

crítica de Mukozuke (2x05) | Hannibal (Temporada 2)

NBC | EE.UU, 2014. Director: Michael Rymer. Guión: Ayanna A. Floyd & Steve Lightfoot & Bryan Fuller. Creador: Bryan Fuller. Reparto: Hugh Dancy, Mads Mikkelsen, Laurence Fishburne, Caroline Dhavernas, Hettiene Park, Scott Thompson, Aaron Abrams, Raúl Esparza, Lara Jean Chorostecki, Eddie Izzard, Jonathan Tucker. Fotografía: James Hawkison. Música: Brian Reitzell.

El cuerpo de Beverly es encontrado. El fan letal de Will se presenta. El doctor Chilton continúa su terapia con Graham. Freddie Lounds consigue una exclusiva.

Tras la secuencia de infarto que cerró el episodio anterior, quedaba la duda de cuánto íbamos a tardar en saber qué había pasado con Beverly. Pues bien, antes del primer cuarto de hora ya lo sabemos, y es terrible. Animado quizá por su propia inteligencia y porque es una presa de categoría, Hannibal no solo la ha matado con sus propias manos, sino que la ha congelado para poder diseccionarla. El cuerpo de la forense está dividido en casi una decena de paneles de cristal, como una sucesión de mayor a menor materia. El crimen de la semana es personal esta vez. El juego del caníbal pasa por darle el chivatazo del paradero de la forense a Freddie Lounds, garantizando así que la muerte de la mujer será lo más pública posible, y además intercambia los riñones de la agente Katz por lo de James Gray, el asesino del mural. La sonrisa de Lecter mientras se cena los riñones de Beverly indica que lo cerca que ha estado esta vez la justicia de pillarlo le excita. Para cuando termine el capítulo, quizá haya cambiado de idea.

En una entrevista concedida hace unos meses, el creador Bryan Fuller decía que le gustaba, en la medida de lo posible, saltarse los tópicos con los que la televisión afronta ciertos temas. La pérdida de Beverly Katz es dolorosa para aquellos que la querían, los que trabajaban con ella. Jack sufre, sus compañeros Jimmy y Brian sufren y Will sufre más porque se añade el elemento de la culpa. Se muestran las reacciones con un montaje de música y con cortes y transiciones, sin detenernos en las tópicas reacciones de estos casos. Los personajes están de duelo, pero hay que seguir trabajando para así pillar al responsable. El duelo de Will pasará por querer vengarse del responsable del crimen, y esto conecta con la trama que se introdujo hace dos episodios, sobre el fan de Will que había matado al alguacil en pleno juicio. Aunque es cuestionable el oportunismo de los guionistas al recuperar esa subtrama a su conveniencia, tiene sentido que el fan fatal sea uno de los cuidadores de la prisión psiquiátrica del doctor Chilton. Interpretado por Jonathan Tucker, actor cuyos ojos pueden canalizar locura sin mucha dificultad, este joven cumplirá los deseos de Will, al que admira por el ser Destripador de Chesapeake. Es interesante ver a Hannibal en una situación de desventaja, ya que el cuidador va a por él y le coloca al límite de la muerte. Por supuesto, Jack interviene en el último momento y el caníbal sobrevive, así que solo cabe imaginar cómo se vengará de Will por esto.

por Anónimo
marzo 30, 2014

Recap | Hannibal (2x05)

por Anónimo | marzo 30, 2014