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  • Cobertura de la 71ª edición del Festival de Cannes.
    Por Víctor Blanes, Alberto Sáez, Ignacio Navarro & Emilio Luna.

    Siluetas y contornos: intersticios vitales.
    Amante por un día, de Philippe Garrel.

    El acto y el gesto.
    Isla de Perros, de Wes Anderson.

    La paternidad de los fantasmas.
    El león duerme esta noche, de Nobuhiro Suwa.

    Berlinale 2016 | Emir Baigazin, Anna Muylaert, James Schamus & Daniel Burman completan Panorama

    Ranenyy Angel (The Wounded Angel) de Emir Baigazin

    ¿Recuerdan Harmony Lessons, el onírico viaje a la estepa kazaja para desgranar el nacimiento de un joven psicópata? La ópera prima de Emir Baigazin no sólo consiguió un premio a la mejor contribución técnica, también tuvo un interesante recorrido por el circuito de festivales que dio la oportunidad al público donostiarra de disfrutarla en la edición número 61 del certamen. Baigazin retorna a la capital alemana con su segunda obra, The wounded angel, que parece continuar el discurso de su debut. No será el único aliciente de la sección Panorama. Aparte del 30 Aniversario del Teddy Award, en este apartado se podrán ver algunas de las propuestas más apetecibles de Sundance 2016 como los últimos trabajos de James Schamus, Andrew Neel o Ira Sachs; o las muescas argentinas El rey del Once (apertura) de Daniel Burman y La helada negra de Maximiliano Schonfeld. Panorama aún no está cerrada aunque el grueso del programa ya está en la parrilla:

    Largometrajes

    Aloys de Tobias Nölle (Suiza).
    El rey del Once de Daniel Burman (Argentina).
    Goat de Andrew Neel (USA).
    Grüße aus Fukushima (Fukushima, mon Amour) de Doris Dörrie (Alemania).
    Indignation de James Schamus (USA).
    Jonathan de Piotr J. Lewandowski (Alemania).
    Kater (Tomcat) de Händl Klaus (Austria).
    La helada negra de Maximiliano Schonfeld (Argentina).
    Lantouri de Reza Dormishia (Irán).
    Little Men de Ira Sachs (USA) / Cruzada con Generation.
    Ranenyy Angel (The Wounded Angel) de Emir Baigazin (Kazajistán).
    While the Women Are Sleeping de Wayne Wang (Japón).
    Antes o tempo não acabava (Time Was Endless) de Sérgio Andrade, Fábio Baldo (Brasil).
    Auf Einmal (All of a Sudden) de Aslı Özge (Alemania).
    Aquí no ha pasado nada (Much Ado About Nothing) de Alejandro Fernández Almendras (Chile).
    Jug-yeo-ju-neun Yeo-ja (The Bacchus Lady) de E J-yong (Corea del Sur).
    La Route d'Istanbul (Road to Istanbul) de Rachid Bouchareb (Argelia).
    Mãe só há uma (Don’t Call me Son) de Anna Muylaert (Brasil).
    Nunca vas a estar solo (You'll Never Be Alone) de Alex Anwandter (Chile).
    San Fu Tian (Dog Days) de Jordan Schiele (Hong Kong).
    Shelley de Ali Abbasi (Dinamarca).
    Shepherds and Butchers de Oliver Schmitz (Sudáfrica).

    Documentales

    Brüder der Nacht (Brothers of the Night) de Patric Chiha (Austria).
    Curumim de Marcos Prado (Brasil)
    Europe, She Loves de Jan Gassmann (Suiza).
    Inside the Chinese Closet de Sophia Luvarà (Países Bajos).
    Kiki de Sara Jordenö (Suecia).
    Strike a Pose de Ester Gould, Reijer Zwaan (Países Bajos).
    The Lovers and the Despot de Rob Cannan, Ross Adam (Reino Unido).
    WEEKENDS de Lee Dong-ha (Corea del Sur).
    Who’s Gonna Love Me Now? de Tomer Heymann, Barak Heymann, Alexander Bodin Saphir (Israel).
    By Tomer Heymann, Barak Heymann, Alexander Bodin Saphir
    Wu Tu (My Land) de Fan Jian (China).
    Zona Norte Monika Treut (Alemania).

    Anunciados previamente:

    War on Everyone de John Michael McDonagh (Reino Unido).
    Remainder de Omer Fast (Reino Unido).
    The Ones Below de David Farr (Reino Unido).
    Maggie's Plan de Rebecca Miller (Estados Unidos).
    Les Premiers, les Derniers (The First, the Last) de Bouli Lanners (Bélgica).
    Théo et Hugo dans le même bateau (Paris 05:59) de Olivier Ducastel, Jacques Martineau (Francia).
    Já, Olga Hepnarová (I, Olga Hepnarová) de Tomáš Weinreb and Petr Kazka (República Checa).
    S one strane (On the Other Side) de Zrinko Ogresta (Croacia).
    Junction 48 de Udi Aloni (Israel).
    Sufat Chol (Sand Storm) de Elite Zexer (Israel).
    Starve Your Dog de Hicham Lasri (Marruecos).
    Nakom de Kelly Daniela Norris y TW Pittman (Ghana).

    Documentales

    Der Ost-Komplex (The GDR Complex) de Jochen Hick (Alemania).
    Mapplethorpe: Look at the Pictures de Fenton Bailey, Randy Barbato (USA).
    Mariupolis de Mantas Kvedaravicius (Lituania).
    Uncle Howard de Aaron Brookner (Reino Unido).

    Anunciados previamente:

    Don't Blink - Robert Frank de Laura Israel (Estados Unidos).
    Hotel Dallas de Livia Ungur and Sherng-Lee Huang (Rumanía).
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    "Sueñen. Vean cine."

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    Inéditas

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      «Celebérrimo es el aforismo 149 que Frederich Nietzsche formuló en el capítulo IV de su libro Más allá del bien y del mal (1886): «El que lucha con monstruos debe ir con cuidado para no resultar él mismo un monstruo. Pues si miras mucho a un abismo, el abismo acabará por mirar dentro de ti». A buen seguro, los creadores de Mindhunter tuvieron muy presente esta idea del filósofo alemán a la hora de decidirse a adaptar el libro de John E. Douglas y Mark Olshaker, Cazador de mentes: Dentro de la unidad de élite de crímenes en serie del FBI (1995)...».
    • Anuario 2017. Una recopilación de lo mejor del curso cinematográfico

      «El 2017 se nos ha hecho viejo y, como cada año, toca volver la vista atrás y echar un vistazo a todo lo que nos ha regalado desde un punto de vista cinematográfico. Es el momento de las siempre controvertidas listas de lo mejor del año. Controvertidas porque nunca llueve a gusto de todos, pero también porque, al fin y al cabo, estamos hablando de consideraciones que, aunque no lo parezcan, se hacen en caliente, bajo el influjo del calor cercano de la sala de cine y las sensaciones que nos ha producido...».
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      «Aviso al lector: este texto, como la anterior entrega que publicamos, está plagado de spoilers que detallan información de los capítulos reseñados. Está concebido con la esperanza de ser un acompañamiento a las experiencias de visionado previas de cada uno, y como tal asume la incompletitud de su análisis. Ni ofrece, ni lo pretende, una lectura totalizadora de la serie. Sino una serie de fragmentos rescatados, puestos en una relación más o menos arbitraria y leídos bajo una serie de constantes que se adivinan en Lynch, pero que quizá tengan mucho de las propias inquietudes de quien escribe...».

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