Ya lo avisábamos hace unos días, en la previa de la inminente shortlist: esta categoría es la tierra de las sorpresas. Y así ha sido: Rams, el valle de los carneros y El club, dos de las que parecían fijas, fuera; y The assassin, de la que ya remarcábamos que, por estilo, no tendría demasiadas opciones, ha sufrido idéntico camino. Nuestra representante, la estupenda Loreak, también se ha quedado a las puertas y no pasa el primer corte del apartado foráneo de los Oscars. Una lástima. Por suerte, todavía existe la posibilidad de que los galardones de la Academia hablen español: han superado la primera criba una de las favoritas, El abrazo de la serpiente, y la cinta irlandesa Viva, rodada en Cuba y dialogada en español. Es la primera vez que estas naciones superan la primera etapa. Un hecho al que se une la obra jordana de aventuras Theeb, una de las a priori outsiders que espera dar la sorpresa en las nominaciones de enero. El hijo de Saúl, la frontrunner absoluta de la carrera, lidera esta lista de nueve. La ópera prima de Lázsló Nemes podría darle a la nación magiar su novena nominación y su segundo Óscar. El anterior data de 1981, cuando se impuso Mephisto de István Szabó. Otra veterana en estas lides, Francia, tiene muchas chances de conseguir una nueva mención con la notable Mustang. Sería la 39ª para el país galo. Asimismo, en lengua francesa, competirá la fresca El nuevo nuevo testamento, presentada en Cannes y Karlovy Vary. La elección de la comedia filosófica de Jaco Van Dormael otorgaría la novena nominación a Bélgica. Sus vecinos germanos buscarán su 19ª  candidatura con La conspiración del silencio, un correcto thriller histórico que no debería pasar de este listado. Lo mismo ocurre con el blasón finés, The Fencer, que ya hizo saltar las apuestas hace unos días con su candidatura en los Globos de Oro. Es la cuarta ocasión que su realizador, Klaus Härö, intenta el asalto al Óscar, y la primera que entra en shortlist. Finlandia tiene un único Óscar en su haber. Lo logró, cómo no, Aki Kaurismäki con El hombre sin pasado en 2002. Terminamos el repaso con la danesa A War, debut en solitario del guionista Tobias Lindholm que retrata las vivencias de un grupo de soldados daneses en el hostil terreno afgano. Un filme que partía en esa terna de outsiders que ha terminado siendo más relevante de lo que se imaginaba. Lindholm pudiera arañar la 13ª nominación para el país peninsular.

■ El hijo de Saúl (Saul fia) de Lázsló Nemes (Hungría).
■ El nuevo nuevo testamento de Jaco Van Dormael (Bélgica).
■ Mustang de Denis Gamze Ergüven (Francia).
■ El abrazo de la serpiente de Ciro Guerra (Colombia).
■ A war de Tobias Lindholm (Dinamarca).
■ The fencer (Miekkailija) de Klaus Härö (Finlandia).
■ Viva de Paddy Breathnach (Irlanda).
■ La conspiración del silencio (Im Labyrinth des Schweigens) de Giulio Ricciarelli (Alemania).
■ Theeb de Naji Abu Nowar (Jordania).

por Emilio M. Luna
diciembre 18, 2015

9 títulos lucharán por el Óscar 2016 a mejor película de habla no inglesa

por Emilio M. Luna | diciembre 18, 2015

Comienza la carrera por el Óscar a mejor película extranjera

Preselección para el Óscar a la Mejor película de habla no inglesa.

Este 1 de octubre concluía el plazo para que cada país presentase su candidatura al Óscar a mejor película extranjera en la 88ª edición de los premios hollywoodienses que se celebrará el 28 de febrero de 2016. Hasta entonces, las películas preseleccionadas pasarán por varios filtros, a cargo de un Comité especializado, para anunciar nueve finalistas en diciembre —se eligen cinco y cuatro se repescan por consenso para el primer corte— y las cinco nominadas en enero. El proceso es distinto que el de resto de categorías, en gran parte por la complejidad de la selección, y ello conlleva que a menudo las nominadas finales sorprendan y no se correspondan del todo con las obras que han sido más alabadas durante la temporada. La labor del mencionado Comité es bastante independiente, aunque también sea necesario el cabildeo para convencer a sus miembros de que voten a una determinada película. En este difícil equilibrio entre dejar que una cinta gane adeptos por su propia visibilidad y a la vez promocionarla al máximo fuera de las salas de cine es donde la industria española suele fallar en los últimos años. Aunque quizás el fallo venga desde la propia elección de una película minoritaria que, al margen de su calidad, suele generar escaso interés entre el público norteamericano.

Loreak (José María Goenaga & Jon Garaño), presentada el año pasado en el Festival de San Sebastián, donde quedó injustamente excluida del palmarés, es una pequeña gran película, que con pocos medios transmite con mucho lirismo el amor que las flores reflejan de una persona a otra. Es valiente haber elegido este relato para representar a España en la carrera por el Óscar, tanto más si se tiene en cuenta que el mismo está rodado en vasco, por primera vez en la historia de nuestras candidaturas. Pero la valentía de la decisión se queda en poco más que una buena intención, dadas las escasas posibilidades de que la cinta de Goenaga y Garaño supere los citados filtros. Ello también se debe a que la competencia este año se presenta reñida, y dominada por unos cuantos títulos que superan con creces la trascendencia de nuestra representante. A la cabeza se sitúa sin duda la ganadora del Gran Premio del Jurado y del premio FIPRESCI en Cannes, El hijo de Saúl (Saul fia, László Nemes). La ópera primera de este cineasta húngaro se sumerge en las experiencias de un prisionero en Auschwitz en 1944, y hasta ahora el público y la crítica se han rendido a su tratamiento tan desgarrador como envolvente.

El abrazo de la serpiente (Ciro Guerra, Colombia), ganadora de la Quincena de Realizadores.

Una fuerte rival igualmente premiada en Cannes es The Assassin (Nie yin niang, Hou Hsiao-Hsien), el regreso a la dirección del maestro taiwanés de la mano de la historia absorbente de una joven asesina en la China del siglo IX. El género parece con todo menos atractivo para los votantes norteamericanos. Otras favoritas también han pasado con éxito por certámenes previos. Del festival de Venecia de hace un año provienen en concreto dos contendientes que deberían llegar lejos, como son la india Court (Chaitanye Tamhane) y la sueca Una paloma se posó en una rama a reflexionar sobre la existencia (En duva satt på en gren och funderade på tillvaron, Roy Andersson). De Europa parte asimismo con bastantes posibilidades la alemana La conspiración del silencio (Im Labyrinth des Schweigens, Giulio Ricciarelli), que pasó sin pena ni gloria por nuestra cartelera pero que cuenta con un argumento potente, la danesa A war, del habitual guionista de Thomas Vinterberg, Tobias Lindholm y la portuguesa Las mil una noches Vol. 2., de Miguel Gomes. Y se espera al menos una representante de Sudamérica, que debería salir entre estas cinco, marcadas de nuevo por su exitoso paso festivalero: Una segunda madre (Que Horas Ela Volta?, Anna Muylaert), El club (Pablo Larraín), El abrazo de la serpiente (Ciro Guerra), Ixcanul (Jayro Bustamante) y El clan (Pablo Trapero).

En cualquier caso, como adelantábamos no deben descartarse sorpresas. He aquí el listado completo de las preseleccionadas para que ustedes mismos hagan sus quinielas.

■ Utopía (Utopia, Hassan Nazer, Afganistán).
■ Bota (Iris Elezi & Thomas Logoreci, Albania).
■ La conspiración del silencio (Im Labyrinth des Schweigens, Giulio Ricciarelli, Alemania).
■ El clan (Pablo Trapero, Argentina).
■ Arrows of the Thunder Dragon (Greg Sneddon, Australia).
■ Goodnight Mommy (Ich seh, ich seh, Severin Fiala & Veronika Franz, Austria).
■ Jalal’s Story (Abu Shahed Emon, Bangladesh).
■ El nuevo nuevo testamento (Le tout nouveau testament, Jaco Van Dormael, Bélgica).
■ Our Everyday Life (Nasa svakodnevna prica, Ines Tanovic, Bosnia).
■ Una segunda madre (Que Horas Ela Volta?, Anna Muylaert, Brasil).
■ The Judgement (Sadilishteto, Stephan Komandarev, Bulgaria).
■ The Last Reel (Dom Fill Chong Krauey, Kulikar Sotho, Camboya).
■ Felix y Meira (Félix et Meira, Maxime Giroux, Canadá).
■ El club (Pablo Larraín, Chile).
■ Go Away Mr. Tumor (Gun dan ba! Zhong liu jun, Han Yan, China).
■ El abrazo de la serpiente (Ciro Guerra, Colombia).
■ The Throne (Sado, Lee Joon-Ik, Corea del Sur).
■ Run (Philippe Lacôte, Costa de Marfil).
■ Presos (Esteban Ramírez, Costa Rica).
■ The High Sun (Svizdan, Dalibor Matanic, Croacia).
■ A War (Krigen, Tobias Lindholm, Dinamarca).
■ Goat (Koza, Ivan Ostrochovský, Eslovaquia).
■ The Tree (Drevo, Sonja Prosenc, Eslovenia).
■ Loreak (José María Goenaga & Jon Garaño, España).
■ 1944 (Elmo Núganen, Estonia).
■ Lamb (Yared Zeleke, Etiopía).
■ General Luna (Heneral Luna, Jerrold Tarog, Filipinas).
■ The Fencer (Miekkailija, Klaus Härö, Finlandia).
■ Mustang (Deniz Gamze Ergüven, Francia).
■ Moira (Levan Tutberidze, Georgia).
■ Xenia (Panos H. Koutras, Grecia).
■ Ixcanul (Jayro Bustamante, Guatemala).
■ To the Fore (Dante Lam, Hong Kong).
■ El hijo de Saúl (Saul Fia, László Nemes, Hungría).
■ Court (Chaitanye Tamhane, India).
■ Memories on Stone (Bîranînen li ser kevirî, Shawkat Amin Korki, Irak).
■ Muhammad (Majid Majidi, Irán).
■ Viva (Paddy Breathnach, Irlanda).
■ Rams: El valle de los carneros (Hrútar, Grímur Hákonarson, Islandia).
■ Baba Joon (Yuval Delshad, Israel).
■ Non essere cattivo (Claudio Caligari, Italia).
■ 100 Yen Love (Hyakuen no koi, Masaharu Take, Japón).
■ Theeb (Naji Abu Nowar, Jordania).
■ Stranger (Жаm, Ermek Tursunov, Kazajistán).
■ Heavenly Nomadic (Sutak, Mirlan Abdykalykov, Kirguistán).
■ Babai (Visar Morina, Kosovo).
■ Modris (Juris Kursietis, Letonia).
■ Void (Tarek Korkomaz & otros, Líbano).
■ The Summer of Saingale (Saingalé, Alanté Kavaïté, Lituania).
■ Baby(a)lone (Donato Rotunno, Luxemburgo).
■ Honey Night (Medena nok, Ivo Trajkov, Macedonia).
■ Men Who Save the World (Lelaki harapan dunia, Seng Tat Liew, Malasia).
■ Aida (Driss Mrini, Marruecos).
■ 600 Millas (Gabriel Ripstein, México).
■ You Carry Me (Ti mene nosis, Ivona Juka, Montenegro).
■ Talakjung vs Tulke (Nischal Basnet, Nepal).
■ The Wave (Bølgen, Roar Uthaug, Noruega).
■ The Paradise Suite (Joost van Ginkel, Países Bajos).
■ Moor (Jami, Pakistán).
■ The Wanted 18 (Paul Cowan & Amer Shomali, Palestina).
■ Caja 25 (Mercedes Arias & Delfina Vidal, Panamá).
■ El tiempo nublado (Arami Ullon, Paraguay).
■ NN (Héctor Gálvez, Perú).
■ 11 minutos (11 minut, Jerzy Skolimowski, Polonia).
■ Las mil y una noches: Volumen 2, El desolado (As Mil e Uma Noites: Volume 2, O Desolado, Miguel Gomes, Portugal).
■ Under Milk Wood (Kevin Allen, Reino Unido).
■ Home Care (Domácí péce, Slávek Horák, República Checa).
■ Dólares de Arena (Laura Amelia Guzmán & Israel Cardenas, República Dominicana).
■ Aferim! (Radu Jude, Rumanía).
■ Sunstroke (Solnechnyy udar, Nikita Mikhalkov, Rusia).
■ Enclave (Enklava, Goran Radovanovic, Serbia).
■ 7 Letters (Royston Tan, Kelvin Tong, Eric Khoo, Jack Neo, Tan Pin Pin, Boo Junfeng and K. Rajagopal, Singapur).
■ Una paloma se posó en una rama a reflexionar sobre la existencia (En duva satt på en gren och funderade på tillvaron, Roy Andersson, Suecia).
■ Thina Sobabili: The Two of Us (Ernest Nkosi, Sudáfrica).
■ Iraqi Odyssey (Samir, Suiza).
■ How To Win At Checkers (Every Time) (Josh Kim, Tailandia).
■ The Assassin (Nie yin niang, Hou Hsiao-Hsien, Taiwán).
■ Sivas (Kaan Müjdeci, Turquía).
■ Una noche sin luna (Germán Tejeira, Uruguay).
■ Dauna. Lo que lleva el río (Mario Crespo, Venezuela).
■ Jackpot (Trúng só, Dustin Nguyen, Vietnam).

Ignacio Navarro Mejía

© Revista EAM / Madrid

por Ignacio Navarro
octubre 17, 2015

Oscars 2016 | 81 películas lucharán por el Óscar a Mejor película de habla no inglesa

por Ignacio Navarro | octubre 17, 2015

Sorpresa más que bienvenida: Loreak, la pequeña joya vasca de José María Goenaga y Jon Garaño, ha sido seleccionada para representar a España en los Oscars 2016 por encima de la Magical Girl de Carlos Vermut y los Felices 140 de Gracia Querejeta, dos duras contrincantes con muchos más nombres reconocidos en su haber. De esta forma, una cinta estrenada en el Festival de San Sebastián de 2014 competirá por el codiciado galardón con un año de retraso, algo que ya sucedió la pasada edición con Vivir es fácil con los ojos cerrados (David Trueba, 2013), cinta que finalmente se quedó fuera de la lista de preseleccionadas. Curiosamente, cualquiera de las tres candidatas de este año contaba, a priori, con más opciones que la optimista obra de Trueba, si bien todo parecía apuntar a que la multipremiada Magical Girl sería finalmente la escogida. La Concha de Oro de San Sebastián y el Goya a mejor actriz parecían un buen bagaje, sobre todo teniendo en cuenta que Loreak se fue de vacío en ambas ocasiones. Pero la misma Academia que se olvidó de ella de cara a Goyas tan aparentemente obligados como fotografía o actriz secundaria parece haber recapacitado. Gracias a la huella imborrable que va dejando en los —ya no tan— pocos que la visionan, la cinta vasca es una de esas obras que se aprecian más con el paso el tiempo. De hecho, es una película nacida para recoger premios que bien podría imponerse a pesos pesados como la guatemalteca Ixcanul, la jordana Theeb, la chilena El club, la taiwanesa The Assassin o la húngara Son of Saul. Ante la ausencia de favoritas claras, esta última se mantiene a la cabeza de la carrera, impulsada por el Gran Premio del Jurado de Cannes y el novedoso tratamiento que ha dado a uno de los temas preferidos por Hollywood: el Holocausto.

Ante las potentes historias de sus contrincantes, la humilde Loreak, centrada en tres mujeres unidas por un ramo de flores, corre riesgo de parecer intrascendente, pero acercarse de modo local a un tema tan global como la soledad y la superación de la muerte podría impulsar el éxito internacional que su escasa distribución le ha negado hasta ahora. La intimista cinta supone, además, la primera candidata española rodada en euskera y, de ser seleccionada, sería la primera obra no hispanohablante en lograrlo. Confiemos en que corra más suerte que la catalana Pa Negre (Agustí Villaronga, 2010), que no pasó siquiera la primera criba. Si bien el idioma no debería ser una traba, probablemente las cintas rodadas en castellano se ganarían al alto número de votantes hispanos de la Academia con mayor facilidad. Asimismo, los filmes rodados en idiomas locales que logran hacerse un hueco en Hollywood se cuentan con los dedos de una mano, pero siempre hay una primera vez para todo. En cualquier caso, resulta evidente que Loreak habría contado con muchas menos oportunidades de haberse enfrentado a La isla mínima, ganadora de dos galardones de San Sebastián y diez premios Goya. Estrenarse justo entre los dos procesos de selección impidió a la aclamada cinta de Alberto Rodríguez competir por la estatuilla dorada, abriendo el camino para una película que había pasado mucho más desapercibida pese a su innegable calidad. Con el evocador thriller fuera de juego, Magical Girl parecía la única alternativa, pero la Academia ha decidido sorprender una vez más, quizá arriesgando tanto como cuando optó por Los lunes al sol de Aranoa por encima del Hable con ella de Almodóvar en el año 2002. Dicho esto, cabe decir que Loreak es una de las mejores cintas que España envía a competir por el Óscar a mejor película de habla no inglesa y, si bien su aceptación por parte de un Hollywood que ni siquiera ha oído hablar de ella es todavía una incógnita, nuestro país puede mantener la cabeza bien alta / Juan Roures.

por Juan Roures
septiembre 29, 2015

Oscars 2016 | Loreak representará a España

por Juan Roures | septiembre 29, 2015

Magical Girl, Loreak y Felices 140 son las películas preseleccionadas para representar a España en la próxima edición de los Oscars. La elegida se dará a conocer el 29 de septiembre.

Hace unos minutos, los actores Jesús Castro y Adriana Ugarte, acompañados por el presidente de la Academia Española de las Artes y Ciencias Cinematográficas, Antonio Resines, han dado a conocer las tres películas finalistas que lucharán por ser la abanderada española en la 88ª entrega de los Oscars. Se trata de Magical Girl, Loreak y Felices 140; dos de las mejores películas patrias del pasado año, y, una tercera, que demuestra la gran afinidad de los académicos con la directora Gracia Querejeta. La presencia de Felices 140 supone ese toque polémico necesario en estas circunstancias. El filme de Querejeta se ha adelantado a otras propuestas como A cambio de nada, Hablar, o las inminentes El rey de la Habana y Ma ma, que podrán verse en los Festivales de San Sebastián y Toronto, respectivamente. De ser seleccionada, sería la segunda vez en tres años que Querejeta representaría a España en los Oscars tras 15 años y un día (2013). Controversias aparte, ver a Loreak en la lista supone una inmensa alegría para la cinefilia. Una obra potente, sensible y profunda que enamoró al público de la pasada edición del Festival de San Sebastián. Cualquier elogio es poco para el excelente largometraje que nos brindaron Jose Mari Goenaga y Jon Garaño. Si saltara la sorpresa, sería la primera cinta rodada en euskera en luchar por el Óscar y la segunda en un idioma que no sea el castellano tras Pa negre en 2011. Porque todo hace (y debe) indicar que Magical Girl será el blasón rojigualda que tendrá el Dolby Theatre de Los Ángeles en el punto de mira. El currículum, envidiable, con una Concha de Oro encabezando los méritos; y con una acogida internacional, sobre todo en Francia, que ha superado a las proyecciones en su país. La película de Carlos Vermut deber ser nuestra representante por originalidad y magnetismo. El guion del cineasta madrileño debe calar entre los académicos menos ortodoxos. Es una baza ganadora. Recordar que España no consigue el Óscar a mejor película en habla no inglesa desde el 2004, cuando triunfó Mar adentro de Alejandro Amenábar. Desde entonces, solo dos veces se ha superado el primer corte: con Volver de Pedro Almodóvar en 2006 e Iciar Bollaín en 2010 con También la lluvia. El 29 de septiembre conoceremos a la capitana que liderará la nueva tentativa.

por Emilio M. Luna
septiembre 08, 2015

Oscars 2016 | Las tres opciones de España

por Emilio M. Luna | septiembre 08, 2015