Amor de madre
Crónica de la tercera jornada de la 50ª edición del Festival de Karlovy Vary.
No hay demasiados zombies en la capital mundial de las aguas termales y ferruginosas. Al menos no como los que gestara George A. Romero durante los sesenta. Si el creador de La noche de los muertos vivientes se pasara por los aledaños y las proyecciones del Thermal Hotel sí que encontraría sucedáneos; víctimas derivadas de la estancia compulsiva en cócteles o huidizos espectadores vagando entre los pasillos del Kinosal B buscando una salida desesperada que les evite el sufrimiento. La contestación de público al KVIFF es colosal, también lo es su evasión. El checo de a pie deja clara su disconformidad, si fuera necesario, tras los treinta minutos de rigor. Afuera, esperan Lobkowicz —la cerveza oficial— y hot dogs; tonterías las justas puestos a perder al tiempo, declaman con hieratismo. Eso sí, si hablamos del cine de su país, nadie abandona la butaca. Y resulta incomprensible, viendo el estatus de su cinematografía. ¿Chovinismo? ¿postureo? ¿o simple amor de madre? Como ya hablábamos el año pasado, el checo aplaude –a rabiar— las películas facturadas en su nación, incluso si están coelaboradas con sus vecinos —eslovacos y polacos—, y se ríen, vaya si se ríen, con el humor más cateto y absurdo. Sus producciones se acercan demasiado a la denominación de telefilme que se tiene en España o Francia. En ellas suelen abundar las paradojas y visiones positivistas de la muerte. No dejan de ser tragicomedias cruzadas con el slapstick gestual y emocional. No hay filme checo malo para el espectador medio en Karlovy Vary. ¿Qué pensaría sobre ellas el señor Romero? Probablemente, ni sepa que existan. Su paso fugaz por el KVIFF dejó una masterclass y el prólogo a Los cuentos de Hoffman (The Tales of Hoffmann, 1951), la excelente obra de Michael Powell y Emeric Pressburger que se ha proyectado remasterizada en una sesión especial.
Y, ¿qué hay de nuestro día? ¿ganas también de huida? Muchas, no se las vamos a negar. La competición no termina de arrancar pese a que el nivel general es superior al del 2014. Ayer fue el turno de una interesante cinta ucraniana, Song of the Songs, y de una checa, Home Care. La primera, artísticamente interesante pero de plomiza narrativa. La segunda, mejora las prestaciones del citado cine checo pero carece de algo mínimamente memorable. Como aderezo, dos largometrajes que pasaron por el Festival de Róterdam: la griega Impressions of a drowned man y la británico-danesa Bridgend. Ambas, llenas de hallazgos visuales pero convertidas en un dislate gracias a un libreto ininteligible. Y, ¿dónde están las masterpieces? Pues tendrán que esperar, si las hubiera. El sold out se ha impuesto en las primeras exhibiciones de The Lobster y La juventud y el deber llama; todo lo programado proveniente de Cannes fue narrado en su momento por mi compañero Alberto Sáez. Por tanto, toca hacer de cazatesoros y seguir buscando. No será sencillo. No se descarta la emulación de la imagen del tráiler de esta 50ª edición —en la parte inferior de este artículo—. Por suerte, llegó la lluvia y Anders Celsius bajó sus pretensiones. Así transcurrió esta tercera jornada de promesas incumplidas:
