Parálisis europea. Gritos caucásicos
Crónica de la primera jornada en la XXI edición del Visions du Réel
Ayer nos desplazamos hasta Nyon, la pequeña localidad suiza donde se celebra uno de los festivales dedicados al género documental más relevantes de Europa: Visions du Réel. Nuestro primer día —y segundo del certamen— escogimos dos películas que resumen la tónica del festival: la denuncia contra la deriva recesiva del ser humano desde el Cáucaso y la vieja Europa. Si bien el programa de Visions du Réel también propone elocuentes filmes latinoamericanos y orientales que comentaremos en los próximos cinco días, existe una evidente bifurcación temática en las ciento sesenta y seis propuestas exhibidas, una dualidad de la que ni siquiera se libran las películas sobre Oriente Medio, dado que su perspectiva apunta hacia un nostálgico eurocentrismo. Dicha duplicidad, que da nombre a nuestra primera crítica, se concentra en las secuelas de la URSS (no olvidemos la sección Focus Georgia y la retrospectiva del director armenio Harutyun Kchatryan, paradigma de la propaganda antisoviética) y la desintegración política, económica y social de Europa. El primer camino de esta división se pone en evidencia a través de otro título, concretamente el del largometraje de la primera proyección que asistimos ayer: Magna Graecia / Europa Impari, un documental que traza una parábola entre el ideal de la auténtica democracia en la Grecia Clásica y el advenimiento de los neo-sofistas contemporáneos que, como advierte uno de los protagonistas parafraseando a Sócrates, éstos siempre son aceptados por culpa de la ignorancia de la sociedad. En cambio, mientras la sociedad europea permanece en silencio, el eco de los gritos de Chechenia puede oírse desde principios de siglo. Pero, como muestra de forma magistral Nicola Bellucci en Grozny Blues, se trata de unas apelaciones a Vladimir Putin que en menos de una década han cambiado de punto de vista, pasando de la condena a la exaltación.
GROZNY BLUES
Nicola Bellucci / Suiza, 2015 | Compétition International Long Métrage
El segundo documental que visionamos en Visions du Réel arranca con un footage de principios de este siglo. Una mujer llora de rabia mientras sostiene una pancarta escrita en ruso. La mujer no pestañea ni deja de mirar a esa cámara temblorosa que más tarde sabremos que está sujetando otra mujer chechena. La joven filmada es una víctima del bombardeo de Grozny de la Segunda Guerra de Chechenia, igual que la directora amateur y protagonista de Grozny Blues. La veinteañera anónima del video casero añadido en el primer minuto del filme de Nicola Bellucci, al fin se seca las lágrimas e implora a Vladimir Putin que se desplace hasta Grozny. Su grito quebrado dice que ella es la única mujer que no le tiene miedo, pues al haberle matado a toda su familia no tiene nada que perder. Las imágenes en blanco y negro pronto se sustituyen por las del inmenso rascacielos de Grozny antes de su incendio en 2013, por montajes fotográficos del actual líder Ramzán Kadýrov y Vladimir Putin dispuestos como estampas religiosas en cada esquina de la ciudad, y por unas voces eufóricas de las adineradas juventudes pro-rusas de Chechenia en plena manifestación. La obra, que por ahora parece ser la favorita a alzarse con el gran premio del certamen suizo, reconstruye el pasado y presente de esa región traumatizada: dos escalofriantes horas montadas a base de un plano-contraplano de imágenes de archivo y neofascismo contemporáneo u otras manifestaciones del olvido colectivo. Una idea similar —aunque más estremecedora— que el plano del footage de la representación de las torturas llevadas a cabo por los oficiales de Indonesia y el contraplano de un familiar de las víctimas del genocidio en The Look of Silence. Grozny Blues revela como en menos de una década la petición de la presencia de Putin en Grozny que reclamaba esa anónima mujer de la apertura del documental se ha hecho realidad, pero convertida en la peor pesadilla. | ★★★★★ |
