El amor del buen salvaje
Crítica ★★★★ de Tierra de Dios (God’s Own Country, Francis Lee, 2017).
Cuando se realiza una ópera prima y por definición no se tiene aún un estilo consolidado, sino que se busca implantar algo nuevo, simplificando mucho se plantean dos grandes alternativas: recurrir a una narrativa ambiciosa u original para intentar apabullar o sorprender desde un primer momento, anticipando así de tener éxito unas potentes credenciales; o ser más humilde y prudente y aprovechar los elementos conocidos que ya se sabe que funcionan, procurando explotarlos al máximo. La primera opción es más arriesgada pero puede llevar a resultados más memorables, mientras que en la segunda tienden a refugiarse los que prefieren contar historias familiares, quizá por no tener todavía tejido un mundo propio. Sin embargo esto se exceptúa para los directores noveles más experimentados, que por una u otra razón solo se han puesto tras la cámara en una etapa tardía de su vida. Además en este caso pueden inclinarse por la segunda de estas grandes opciones que hemos destacado, pero logrando un efecto por encima del ordinario, más penetrante y sopesado, igual de memorable que el que podría proporcionar la primera opción. Esta introducción en abstracto permite entender el afortunado acercamiento de Francis Lee, actor ya con cierto recorrido que ha emprendido su primer largometraje, presentado con éxito en Sundance y en ulteriores festivales, titulado con engañoso afán grandilocuente y verdadera intención teleológica
Tierra de Dios.
La premisa es muy sencilla y archiconocida: un chico vive aislado en la campiña de Yorkshire, con su padre lisiado y su abuela amargada, ocupándose los tres de una granja poblada por vacas y ovejas en peligro de extinción. Al menos lo está hasta que solicitan la ayuda de un chico rumano (el único voluntario al anuncio enviado), más voluntarioso y hábil en este trabajo agreste que aquellos tres seres desganados. El conflicto surge sin embargo cuando los dos chicos se enamoran, algo casi imposible de llevar a buen término en un ambiente tan conservador como desesperanzador. Es en pocas palabras la típica historia de amor prohibido, reduciendo el contexto hostil a esos campos ingleses, con muy limitadas localizaciones más allá del caserío, y circunscribiendo los personajes principales a los cuatro mencionados, al margen de alguna aparición secundaria como la de la antigua amiga del protagonista, que en dos cortas escenas sirve para llamarnos todavía más la atención sobre la triste situación de este último y el alejamiento de sus congéneres. Por tanto casi sobraría esa aportación adicional, sobre todo dada la pretensión esencialista de la cinta. Otras interacciones esporádicas son las que el cariacontecido granjero mantiene con furtivas y ocultas parejas sexuales, que contrastan con la desinhibición que enseguida demuestra con su nuevo compañero de faena, al abrigo eso sí de todo ojo avizor.
