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  • In sanguis veritas.
    The neon demon, de Nicolas Winding Refn.

    ¿Cuántos poetas se necesitan para elogiar a una ciudad?
    Paterson, de Jim Jarmusch.

    El castigo de Hedoné.
    La doncella, de Park Chan-wook.

    Especial Oscar Race 2017.

    Epicedio appassionato.
    Solo el fin del mundo, de Xavier Dolan.

    Nuev@s Director@s en el 63 Festival de San Sebastián

    Granny’s dancing on the table de Hannah Sköld

    La semana pasada se dieron a conocer las trece películas que competirán por el cada vez más prestigioso Premio Kutxabank-Nuev@s Director@s de la 63ª edición del Festival de San Sebastián. Un apartado que tiene muchas similitudes con el Generation de la Berlinale y Cineastas del Presente del Festival de Locarno. Un modélico parapeto para primeras y segundas obras con las que se dan a conocer jóvenes autores. Algo de lo que pueden hablar los ganadores de la pasada entrega, los búlgaros Kristina Grozeva y Petar Valchanov, cuya La lección (Urok) se ha paseado por certámenes de medio mundo (es finalista a los Premios Lux) e, incluso, ha conseguido distribución y estreno en nuestro país. Del 18 al 26 de septiembre arribarán nuevos nombres en el panorama internacional. Se lo contaremos en la Revista EAM.

    After Eden de Hans Christian Berger (Canadá).
    Barash de Michal Vinik (Israel).
    Einer von uns (One of us) de Stephan Richter (Austria).
    Granny’s dancing on the table de Hannah Sköld (Suecia).
    Tjuvheder (Drifters) de Peter Grönlund (Suecia).
    Iona de Scott Graham (Reino Unido).
    Jajda (Thirst) de Svetla Tsotsorkova (Bulgaria).
    Le Nouveau (The new kid) de Rudi Rosenberg (Francia).
    Parasol de Valéry Rosier (Bélgica).
    Paula de Eugenio Canevari (Argentina, España).
    Pikadero de Ben Sharrock (España).
    Family film de Olmo Omerzu (República Checa).
    Stay with me de Jinwoo Rhee (Corea del Sur).
    Vida sexual de las plantas de Sebastián Brahm (Chile).
    Feelmakers

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    "Sueñen. Vean cine."

    Críticas

    Classics

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    • El cine de Hou Hsiao-Hsien, un espacio para habitar. Apuntes sobre The Assassin

      Por Miguel Muñoz Garnica. «Estamos en el sur de Taiwán, a principios de los años cincuenta. Un pueblecito rural de calles sin pavimentar y casas humildes donde las duchas con agua caliente se dan calentando un barreño de agua sobre una hoguera. Un grupo de niños, descalzos y vestidos de blanco, juega con peonzas en la plaza del pueblo».
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