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  • In sanguis veritas.
    The neon demon, de Nicolas Winding Refn.

    ¿Cuántos poetas se necesitan para elogiar a una ciudad?
    Paterson, de Jim Jarmusch.

    El castigo de Hedoné.
    La doncella, de Park Chan-wook.

    Especial Oscar Race 2017.

    Epicedio appassionato.
    Solo el fin del mundo, de Xavier Dolan.

    Cannes Classics 2016

    Solaris

    En un festival como Cannes, ¿hay momento para la relajación? Ya les adelantamos que no. Pero sí instantes, entre tanto fulgor informativo, para dejar a un lado la actualidad e introducirse en una máquina del tiempo. Y aquí, una vez más, el certamen galo demuestra su grandeza con una programación de cine clásico de primer nivel que, además, porta el atractivo de la restauración y/o remasterización de las obras proyectadas, un hecho que las convierte en premieres décadas después de su estreno original. En la 69ª edición del festival, tres nombres destacan por encima del resto: Bertrand Tavernier, William Friedkin y FIPRESCI. El primero, presentará un documental sobre el cine francés sobre el que hay depositadas muchas expectativas: «Este trabajo de ciudadano y espía, de explorador y pintor, de cronista y aventurero que tantos autores han descrito tan bien, desde Casanova hasta Gilles Perrault, es una hermosa definición del oficio de cineasta que podemos aplicar a Renoir, a Becker, al Vigo de Cero en conducta, al Duvivier de Pépé le Moko, igual que a Truffaut, Franju o Demy. A Max Ophuls y también a Bresson. Y a directores menos conocidos que en los recovecos de una escena o de una película iluminan una emoción, hacen aflorar verdades sorprendentes. Me gustaría que esta película fuera un acto de gratitud hacia todos aquellos, cineastas, guionistas, actores y músicos que han pasado por mi vida. La memoria reconforta: esta película es un poco de carbón para las noches de invierno». Friedkin, por su parte, llegará a la Costa Azul para impartir una masterclass –en la que seguro que estará su amigo y seguidor Nicolas Winding Refn, que a su vez presentará Terror en el espacio de Mario Bava— y prologar las proyecciones de una cinta sorpresa y Carga maldita (1977). El tercer nombre propio de Cannes Classics será FIPRESCI, la Federación de Crítica Internacional, que cumple 70 años y lo celebrará con la exhibición de su primera ganadora: Farrebique (1946). Pero aquí no acaba el festín, entre los muchos filmes restaurados se podrán ver trabajos elementales como Solaris, Cuentos de luna pálida, El rostro impenetrable, Regreso a Howards End, El decálogo y Masculino, femenino. La contraprogramación perfecta.

    La primicia documental llegará con el documental sobre el cine francés de un grande de su cinematografía: Bertrand Tavernier.

    Voyage à travers le cinéma français de Bertrand Tavernier (2016, 3h15, Francia).

    William Friedkin es el maestro invitado

    El miércoles 18 de mayo, William Friedkin impartirá una masterclass presentada por el crítico Michel Ciment. Además, se proyectará una película sorpresa restaurada en la sala Buñuel y la versión restaurada de Carga maldita (Sorcerer, 1977) en el Cine de la Playa.

    La doble Palma de Oro de 1966

    Señoras y señores (Signore & signori) de Pietro Germi (1966, 2h, Italia/Francia).
    Un hombre y una mujer (Un Homme et une femme) de Claude Lelouch (1966, 1h42, Francia).

    Homenajes a Raymond Depardon y Frederick Wiseman

    Faits divers de Raymond Depardon (1983, 1h30, Francia).
    Hospital de Frederick Wiseman (1969, 1h24, Estados Unidos).

    El primer premio FIPRESCI en el 70 Aniversario de la Federación de Prensa Internacional

    Farrebique de Georges Rouquier (1946, 1h27, Francia).

    9 documentales sobre cine

    The Cinema Travelers de Shirley Abraham y Amit Madheshiya (2016, 1h36, India).
    The Family Whistle de Michele Russo (2016, 1h05, Italia).
    Cinema Novo de Eryk Rocha (2016, 1h30, Brasil).
    Midnight Return: The Story of Billy Hayes and Turkey de Sally Sussman (2016, 1h39, Estados Unidos).
    Bright Lights: Starring Carrie Fisher and Debbie Reynolds de Alexis Bloom y Fisher Stevens (2016, 1h35, Estados Unidos).
    Gentleman Rissient de Benoît Jacquot, Pascal Mérigeau y Guy Seligmann (2015, 1h14 minutes, Francia).
    Close encounters with Vilmos Zsigmond de Pierre Filmon (2016, 1h18, Francia).
    Et la femme créa Hollywood de Clara y Julia Kuperberg (2015, 52mn, Francia).
    Bernadette Lafont et Dieu créa la femme libre de Esther Hoffenberg (2016, 65mn, Francia).

    Copias restauradas

    Die letzte Chance (La última oportunidad) de Leopold Lindtberg (1945, 1h53, Suiza).
    Dolina Miru (El valle de la paz) de France Stiglic (1956, 1h30, Eslovenia).
    Ikarie XB 1 de Jindřich Polák (1963, 1h28, República Checa).
    Jago hua savera (The day shall dawn) de Aaejay Kardar (1958, 1h34, Pakistán).
    Memorias del subdesarrollo, de Tomás Gutiérrez Alea (1968, 1h37, Cuba).
    Santi-Vina de Thavi Na Bangchang (1954, 1h54, Tailandia).
    Szerelem (Amor) de Károly Makk (1971, 1h32, Hungría).
    Howards End (Regreso a Howards End) de James Ivory (1992, 2h20, Reino Unido/Japón).
    Dekalog (El decálogo), episodios 5 (Thou shalt not kill) y 6 (Thou shalt not commit adultery) de Krzysztof Kieślowski (1989, 57mn y 58mn, Polonia).
    Momotarô, Umi no shinpei (Momotaro's divine sea warriors) de Mitsuyo Seo (1945, 1h14, Japón).
    One-Eyed Jacks (El rostro impenetrable) de Marlon Brando (1961, 2h21, Estados Unidos).
    Solyaris (Solaris) de Andreï Tarkovski (URSS, 1972, 2h47, Rusia).
    Ugetsu monogatari (Cuentos de la luna pálida) de Kenji Mizoguchi (1953, 1h37, Japón).
    Dragées au poivre (The sweet and the bitter) de Jacques Baratier (1963, 1h34, Francia).
    Valmont de Milos Forman (1989, 2h17, Francia).
    Gueule d’amour (Cara de amor) de Jean Grémillon (1937, 1h32, Francia).
    Masculin féminin (Masculino, femenino) de Jean-Luc Godard (1966, 1h50, Francia).
    Indochine (Indochina) de Régis Wargnier (1992, 2h32, Francia).
    Adieu Bonaparte (Adiós, Bonaparte) de Youssef Chahine (1984, 1h55, Francia/Egipto).
    Pit and The Pendulum (El péndulo de la muerte) de Roger Corman (1961, 1h20, Estados Unidos).
    Rendez-vous de juillet (Rendez-vous in July) de Jacques Becker (1949, 1h39, Francia).

    Proyecciones especiales

    Terrore nello spazio (Terror en el espacio) de Mario Bava (1965, 1h28, Italia/España).
    Tiempo de morir de Arturo Ripstein (1966, 1h30, México).
    Feelmakers

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    "Sueñen. Vean cine."

    Críticas

    Classics

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