|| Festivales
German Film Fest.
Selección oficial 2022
Anotaciones sobre su 24ª edición
Emilio M. Luna
fechas
| Del 8 al 12 de junio en Madrid |
El hombre perfecto (
Ich bin dein Mensch, 2021), uno de los títulos alemanes más interesantes estrenados el pasado año, representante del país teutón en los Oscar, proponía un interesante ejercicio de desmitificación del género romántico, enfrentando los estereotipos clásicos del melodrama con las corrientes ideológicas neoliberales que articulan la teórica del progreso. Una descripción ajustada de un filme que, todo sea dicho, no abandona en momento alguno su vocación aperturista. Maria Schrader, su directora, uno de los baluartes de la nueva generación de directores germanos, se ha formado y ha conformado su carrera en Estados Unidos, con productos televisivos destinados al gran público. Sus largometrajes, pese a formar parte del ecosistema de festivales, en realidad nunca dejan de guiñar el ojo al espectador casual.
El hombre perfecto es el paradigma de esa visión. También lo es del cine alemán contemporáneo, que ha abierto sus miras y aparece con asiduidad en las carteleras europeas.
Porque Alemania tiene sus autores –se nos vienen a la mente Christian Petzold, Maren Ade o Dominik Graf— pero no ese afán exclusivista que superpone el prestigio a la circulación de sus obras. Por motivos históricos, el cine alemán vivió una recesión en los 90 y le ha costado crecer en el nuevo milenio, pero en la última década ha ido recuperando terreno, gracias, en gran parte, a las ayudas locales tanto a la producción como a la distribución, huyendo del modelo mediterráneo y apostando, claramente, por emular a la industria gala, los referentes en el viejo continente, por delante incluso de Reino Unido. En ese enriquecimiento del cine alemán comercial, mucho tiene que ver una entidad como la Berlinale, que ofrece todas las vías posibles para la visibilidad de ficciones y no-ficciones y su posterior distribución en mercados internacionales. Una muestra como el German Film Fest –que deja atrás su denominación en castellano— es una respuesta a todo esto, presentando obras inéditas comercialmente pero con cierto bagaje tras su recorrido en el circuito artístico y el
box office centroeuropeo.
Dentro de esta vigésimo cuarta edición que se desarrollará del 8 al 12 de junio en Madrid, una actriz como Saskia Rosendahl ejerce de embajadora de este citado nuevo cine alemán. Con tan solo 28 años, la intérprete de Halle se ha erigido, junto a Tom Schilling y Alicia von Rittberg, en el rostro más representativo de la ficción germana. Ella es la protagonista de
Niemand ist bei den Kälbern (2021), traducida por el festival de forma literal como
Nadie con los terneros, segunda cinta de Sabrina Sarabi que fue presentada el año pasado en Cineasti del Presente del Festival de Locarno, donde Rosendahl consiguió el galardón a mejor actriz. Un relato romántico, con ecos de
coming-of-age, ubicado cronológicamente justo después de la reunificación. Una propuesta que alberga en su subtexto un tema recurrente en la nueva corriente: el desencanto de una generación. Un argumento explotado tanto en comedias como en dramas generacionales como este firmado por la cineasta de orígenes persas.
