MIDDLE AMERICA
"Decepcionante aunque estiloso thriller policíaco de decente envoltorio pero nulo hilvanado narrativo. Ami Canaan Mann muestra maneras, tan sólo eso."
La Mostra de Venecia (sección oficial) y el Festival de San Sebastián, como escenarios de excepción, fueron testigos del debut de Ami Canaan Mann con Texas Killing Fields (2011). Hija de Michael Mann, director de algunas de las joyas de las dos últimas décadas cómo El último mohicano (The Last of Mohicans, 1991); Heat (1995); El dilema (The Insider, 1999) o Collateral (2004), Ami Canaan presenta una ópera prima que cuenta con su propio padre en la producción. Esta joven realizadora ya despuntó con un mediometraje llamado Morning (2001) que obtuvo varias menciones en diferentes festivales americanos. Tras un breve paso televisivo (con un episodio en la cuarta temporada de Friday Night Lights), su primer largometraje es la gran carta de presentación en la industria cinematográfica americana. Texas Killing Fields ha contado con el apoyo de cineastas reputados. ¿Suficiente para crear una cinta de éxito?
Tras la irregular y tibia acogida en los eventos nombrados, su paso por la cartelera estadounidense se tiñó de silencio, un presagio en forma de sospecha corroborado tras su visionado. Texas Killing Fields, un thriller de intriga ambientado en la América profunda, posee un aura opresiva y enigmática que engancha a la platea con dos simples giros. Desgraciadamente, se queda en bala de fogueo pese a su buen elenco y notable producción. Un filme fallido que, sin embargo, contiene detalles que hacen necesario el seguimiento de esta joven directora. Un progreso que dependerá, en cierta medida, de la libertad creativa y de la separación artística con respecto a la figura paterna. Michael Mann no hay más que uno. En la búsqueda de su propio estilo estará la clave en una carrera que promete buen cine.
La Mostra de Venecia (sección oficial) y el Festival de San Sebastián, como escenarios de excepción, fueron testigos del debut de Ami Canaan Mann con Texas Killing Fields (2011). Hija de Michael Mann, director de algunas de las joyas de las dos últimas décadas cómo El último mohicano (The Last of Mohicans, 1991); Heat (1995); El dilema (The Insider, 1999) o Collateral (2004), Ami Canaan presenta una ópera prima que cuenta con su propio padre en la producción. Esta joven realizadora ya despuntó con un mediometraje llamado Morning (2001) que obtuvo varias menciones en diferentes festivales americanos. Tras un breve paso televisivo (con un episodio en la cuarta temporada de Friday Night Lights), su primer largometraje es la gran carta de presentación en la industria cinematográfica americana. Texas Killing Fields ha contado con el apoyo de cineastas reputados. ¿Suficiente para crear una cinta de éxito?
Tras la irregular y tibia acogida en los eventos nombrados, su paso por la cartelera estadounidense se tiñó de silencio, un presagio en forma de sospecha corroborado tras su visionado. Texas Killing Fields, un thriller de intriga ambientado en la América profunda, posee un aura opresiva y enigmática que engancha a la platea con dos simples giros. Desgraciadamente, se queda en bala de fogueo pese a su buen elenco y notable producción. Un filme fallido que, sin embargo, contiene detalles que hacen necesario el seguimiento de esta joven directora. Un progreso que dependerá, en cierta medida, de la libertad creativa y de la separación artística con respecto a la figura paterna. Michael Mann no hay más que uno. En la búsqueda de su propio estilo estará la clave en una carrera que promete buen cine.
Dos detectives (Sam Worthington y Jeffrey Dean Morgan) investigan una serie de desapariciones de jóvenes mujeres en una intimidatoria zona pantanosa de Texas. Ambos, muy diferentes, afrontan de diversa manera un caso que se convierte en algo personal. Una trama típica del género que tiene en la atmósfera incomoda y agobiante su mayor y original baluarte. Canaan Mann nos dibuja un paisaje inhóspito, duro, sin lugar para la esperanza. Un terreno donde la humanidad se representa en su forma más grotesca. Tras la presentación de todos los personajes, una sensación de deja vú nos traslada a la reciente Winter’s Bone (Debra Granik, 2010), una de las revelaciones independientes del pasado año con la que comparte más de un paralelismo. En cambio toda la hipnosis que contiene la cinta interpretada por Jennifer Lawrence brilla por su ausencia en Texas Killing Fields.
Y ocurre, de manera principal, por su deslavazada estructura narrativa llena de numerosos altibajos (acompañado de unos giros cuestionables) que provocan una enorme sensación de confusión. En esos puntos más débiles de la historia el metraje se pierde generando una inconexión irrecuperable. Factor que afecta a los personajes muy desaprovechados y acartonados. Tan sólo la ubicua Jessica Chastain muestra un lado sólido de un reparto donde también destaca la presencia de la joven Chloe Moretz. Esta serie de desatinos lastran a la cinta de Canaan Mann acercándola peligrosamente al aroma de producción televisiva. Por suerte, el misterio implícito al escenario del relato logra que nunca la vista descanse. Su epílogo en forma de resolución del tópico jeroglífico deja el poso de una obra menor pero voluntariosa. No pasará la historia o quizás sí. Dependerá de como torne el camino de su autora.
Lo Mejor: Jessica Chastain. La atmósfera.
Lo Peor: Personajes desdibujados. Un guión con soluciones y descripciones paupérrimas.
Puntuación: 4,9/10 CINE USA 2011/THRILLER/AMÉRICA PROFUNDA.
Y ocurre, de manera principal, por su deslavazada estructura narrativa llena de numerosos altibajos (acompañado de unos giros cuestionables) que provocan una enorme sensación de confusión. En esos puntos más débiles de la historia el metraje se pierde generando una inconexión irrecuperable. Factor que afecta a los personajes muy desaprovechados y acartonados. Tan sólo la ubicua Jessica Chastain muestra un lado sólido de un reparto donde también destaca la presencia de la joven Chloe Moretz. Esta serie de desatinos lastran a la cinta de Canaan Mann acercándola peligrosamente al aroma de producción televisiva. Por suerte, el misterio implícito al escenario del relato logra que nunca la vista descanse. Su epílogo en forma de resolución del tópico jeroglífico deja el poso de una obra menor pero voluntariosa. No pasará la historia o quizás sí. Dependerá de como torne el camino de su autora.
Lo Mejor: Jessica Chastain. La atmósfera.
Lo Peor: Personajes desdibujados. Un guión con soluciones y descripciones paupérrimas.
Puntuación: 4,9/10 CINE USA 2011/THRILLER/AMÉRICA PROFUNDA.
8 comentarios:
Pues pese a tu crítica, creo que la voy a ver, tan solo por la presencia de Chloe Moretz, una joven actriz que me ha encantado en sus comienzos, y de la que quiero seguir su carrera de cerca.
27 de noviembre de 2011 01:07Un saludo Emilio.
Lo mismo hice yo Mr. Kaplan, pese a que en Venecia no leí malas cosas cuando se estrenó en USA tuvo críticas no demasiado buenas. Aún así por temática es una película reseñable. Dale una oportunidad.
27 de noviembre de 2011 13:00Aquí Chloe Moretz no tiene mucha presencia. Representa la válvula de escapa de ese mundo de locos.
Un abrazo señor Kaplan.
Creo haberte comentado que no me interesaba demasiado, y llegué a un momento de mi vida en el que Jessica Chastain me tiene realmente cansado. Voy a tener pesadillas con ella.
27 de noviembre de 2011 19:19Esta película no me llama la atención para nada, ni su elenco, ni su trama, ni nada. Tampoco me sorprenden tus observaciones, o tu calificación. Se ve a simple vista qué clase de película es.
Difícil igualar a Michael Mann, no? Muy difícil, estoy seguro. Pero si tant@s hij@s de directores han creado su estilo propio, quizá..
Quizá.
Saludos.
No seré yo el que te convenza para que la veas Rodri. A mi el thriller y los asesinos en serie me apasionan pero en este caso solo ves un sitio muy desagradable y lúgubre el resto es terrible.
27 de noviembre de 2011 22:32La narración es muy mala, y no se a quien achacárselo si a la directora, o al guionista o al propio Mann que por lo visto metió bastante mano en el rodaje.
Chastain en sus pocos minutos es de lo mejor, el problema que apenas aparece. Siendo los dos protagonistas el principal foco. Ambos muy acartonados y poco desarrollados.
Se queda en un buen intento. Me parece un filme demasiado insulso para una Mostra de Venecia.
Un abrazo amigo!
Aquí llegara a finales de diciembre y las críticas no han sido del todo positivas, por lo general dicen que es un film visionable y nada más, principalmente destacan, como tú, la pesencia de Jessica Chastain y sobre todo el trabajo de Chloe Moretz. Es bastante probable que espere sólo el dvd.
28 de noviembre de 2011 00:40Un abbraccio e tanti saluti Emilio!!!
Pues no tenia mala pinta, pero la has hundido en un momento. De cualquier forma, no creo que la hubiera visto. Saludos
28 de noviembre de 2011 04:08Exactamente Giancarlo. Una película para un rato y poco más. De hecho en Venecia no tuvo tan malas críticas como en USA. Es muy floja.
28 de noviembre de 2011 10:16Moretz y Chastain están bien, pero nada reseñable sus papeles son testimoniales. No hay nada que salve el filme, salvo su atmósfera. Solo por ello te invito a verla.
Un abrazo amigo. Tanti Saluti
Hundir no, pero es que tiene un sinfín de defectos, Plared. Es una ópera primera, bien, pero avalada por gente muy importante. Se queda en nada la película. Pudiera haber sido un telefilme de sobremesa.
28 de noviembre de 2011 10:17Un abrazo.
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