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  • Malas calles.
    «Good Time», de los hermanos Safdie.

    Down by Earth.
    «Song to Song», de Terrence Malick.

    Dos ventanas al vacío.
    «A Ghost Story», de David Lowery.

    Loyal to the nightmare of my choice.
    «Dunkerque», de Christopher Nolan.

    Sensualidad praxiteliana.
    «Call me by your name», de Luca Guadagnino (Próximamente).

    Programa de la 43ª edición del Festival de Telluride

    Sully

    La premiere mundial de Sully, el último filme de Clint Eastwood, es el gran atractivo de la programación de la 43ª edición del Festival de Telluride anunciada anoche y cuya revelación funciona como pistoletazo de salida a una celebración que comienza hoy y termina el lunes, día 5. Cuatro días para que el público y la prensa de la pequeña villa de Colorado puedan ver algunas de las películas más esperadas del año como La la land, Manchester by the sea, Moonlight, Frantz o Toni Erdmann.

    LA LLEGADA (Denis Villeneuve, U.S., 2016).
    THE B-SIDE: ELSA DORFMAN’S PORTRAIT PHOTOGRAPHY (Errol Morris, U.S., 2016).
    BLEED FOR THIS (Ben Younger, U.S., 2016).
    CALIFORNIA TYPEWRITER (Doug Nichol, U.S., 2016).
    CHASING TRANE (John Scheinfeld, U.S., 2016).
    THE END OF EDEN (Angus Macqueen, Reino Unido., 2016).
    FINDING OSCAR (Ryan Suffern, U.S., 2016).
    FUEGO EN EL MAR (Gianfranco Rosi, Italia, 2016).
    FRANTZ (François Ozon, Francia, 2016).
    GENTLEMAN RISSIENT (Benoît Jacquot, Pascal Mérigeau, Guy Seligmann, Francia, 2016).
    EXÁMENES (Cristian Mungiu, Rumanía, 2016).
    INTO THE INFERNO (Werner Herzog, Reino Unido, 2016).
    THE IVORY GAME (Kief Davidson, Richard Ladkani, Austria, 2016).
    LA LA LAND (Damien Chazelle, U.S., 2016).
    LOST IN PARIS (Fiona Gordon, Dominique Abel, Francia, 2016).
    MANCHESTER BY THE SEA (Kenneth Lonergan, U.S., 2016).
    MAUDIE (Aisling Walsh, Canadá, 2016).
    MEN: A LOVE STORY (Mimi Chakarova, U.S., 2016).
    MOONLIGHT (Barry Jenkins, U.S., 2016).
    MY JOURNEY THROUGH FRENCH CINEMA (Bertrand Tavernier, Francia, 2016).
    NERUDA (Pablo Larraín, Chile, 2016).
    NORMAN: THE MODERATE RISE AND TRAGIC FALL OF A NEW YORK FIXER (Joseph Cedar, U.S., 2016).
    SNAPSHOTS: EYES ON THE WORLD – compuesto por tres cortometrajes EXTREMIS (Dan Krauss, U.S., 2016); REFUGEE (Joyce Chen, Emily Moore, U.S., 2016); THE WHITE HELMETS (Orlando von Einsiedel, Reino Unido., 2016).
    SULLY (Clint Eastwood, U.S., 2016).
    EL PORVENIR (Mia Hansen-Løve, Francia, 2016).
    THROUGH THE WALL (Rama Burshtein, Israel, 2016).
    TONI ERDMANN (Maren Ade, Alemania, 2016).
    UNA (Benedict Andrews, Reino Unido, 2016).
    WAKEFIELD (Robin Swicord, U.S., 2016).
    El fulgor efímero

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    "Sueñen. Vean cine."

    Estrenos

    Festivales

    • El tedio según Sofia Coppola

      «Si nos detenemos a analizar la filmografía de Sofía Coppola, encontramos un denominador común en todas sus historias. Los personajes que retrata la realizadora neoyorquina están embriagados por el aburrimiento, por una sensación de pesadumbre que les arrastra y que, de un modo u otro, actúa como catalizador de sus actos. Puede ser un elemento impuesto, como ocurre en Las vírgenes suicidas, y del que solo hay una manera de escapar; que viene dado por el entorno, como en Lost in translation, donde se materializa en un sentimiento de extrañeza que acaba por unir a dos almas solitarias...».
    • Cuaderno de viaje: análisis visual y narrativo de Twin Peaks

      «Aviso al lector: este texto, como la anterior entrega que publicamos, está plagado de spoilers que detallan información de los capítulos reseñados. Está concebido con la esperanza de ser un acompañamiento a las experiencias de visionado previas de cada uno, y como tal asume la incompletitud de su análisis. Ni ofrece, ni lo pretende, una lectura totalizadora de la serie. Sino una serie de fragmentos rescatados, puestos en una relación más o menos arbitraria y leídos bajo una serie de constantes que se adivinan en Lynch, pero que quizá tengan mucho de las propias inquietudes de quien escribe...».
    • El cine de Maya Deren. Una mirada a su filmografía

      «La consolidación de la mujer en la industria del cine es algo tan reciente y, por desgracia, tan condenado a un inevitable período de reafirmación presumiblemente extenso, que resulta muy difícil establecer una lectura del papel femenino en el cine y, mucho menos, en el cine de vanguardia, pues su relación parece más coincidente que desencadenante. Sólo en las últimas entregas de los grandes festivales, ha sido motivo de indignación y debate la ausencia de una participación femenina más cuantiosa...».

    Classics

    Trailers

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