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    Festival de Cannes 2016 | Puiu convence, Guiraudie descoloca & Foster divide

    Julia Roberts y Jodie Foster en Cannes

    Buena apertura de la competición de Cannes. Para empezar, la reunión familiar de Cristi Puiu, que aglutinó bastante buenos comentarios en el primer pase de ayer noche. Tres horas de película para retratar la Rumanía pasada y futura que demuestran el poderío narrativo de Puiu. Algo que se puede traducir en un premio a la mejor dirección. Nuestro compañero Alberto Sáez Villarino la ha calificado como una «maravillosa analogía de la decadencia y la irrelevancia del destino individual en clave de un humor irresistible» en su crítica. El resto de presentaciones de la mañana han estado un escalón por debajo pero han dejado un buen sabor de boca. Es el caso de la nueva alegoría de Alain Guiraudie, premio a la mejor dirección de Un Certain Regard hace dos años con El desconocido del lago. El cineasta galo ha sorprendido al respetable con una fábula sobre la paternidad con ambientación bucólica pero aura cosmopolita que vuelve a remezclar géneros con solturas. Fuera de concurso se ha presentado el thriller Money Monster, cuarto filme de Jodie Foster que aborda a ese monstruo llamado televisión desde la perspectiva de un secuestro. La película ha dividido a la crítica que la ha encontrado tan enérgica como manipuladora. Se ha destacado la gran interpretación de Jack O'Connell, héroe por sorpresa al que descubrimos en '71 y Starred up. A continuación, y como anticipo a nuestra segunda crónica, unas píldoras sobre este segundo día en la riviera francesa.

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    "Sueñen. Vean cine."

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    • El cine de Maya Deren. Una mirada a su filmografía

      «La consolidación de la mujer en la industria del cine es algo tan reciente y, por desgracia, tan condenado a un inevitable período de reafirmación presumiblemente extenso, que resulta muy difícil establecer una lectura del papel femenino en el cine y, mucho menos, en el cine de vanguardia, pues su relación parece más coincidente que desencadenante. Sólo en las últimas entregas de los grandes festivales, ha sido motivo de indignación y debate la ausencia de una participación femenina más cuantiosa...».
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      «Si nos detenemos a analizar la filmografía de Sofía Coppola, encontramos un denominador común en todas sus historias. Los personajes que retrata la realizadora neoyorquina están embriagados por el aburrimiento, por una sensación de pesadumbre que les arrastra y que, de un modo u otro, actúa como catalizador de sus actos. Puede ser un elemento impuesto, como ocurre en Las vírgenes suicidas, y del que solo hay una manera de escapar; que viene dado por el entorno, como en Lost in translation, donde se materializa en un sentimiento de extrañeza que acaba por unir a dos almas solitarias...».

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