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  • Especial Festival de San Sebastián.
    Cobertura completa de la 65ª edición.

    Down by Earth.
    «Song to Song», de Terrence Malick.

    Sensualidad praxiteliana.
    «Call me by your name», de Luca Guadagnino.

    Insert Coin.
    «Good Time», de los hermanos Safdie.

    Dos ventanas al vacío.
    «A Ghost Story», de David Lowery.

    Premios de la Casting Society of America (Artios, 2016)

    Retrato de Sundance 2015 de Yo, él y Raquel

    Que Straight Outta Compton tiene sus seguidores quedó claro tras la nominación a mejor reparto del Sindicato de Actores, pero su elección aquí nada más y nada menos que ante El puente de los espías, Mad Max: Furia en la carretera, Spotlight y Star Wars: El despertar de la Fuerza es un verdadero triunfo que todos los defensores de la campaña “Oscars still so white” estarán sin duda celebrando. Por su parte, Dope, The Stanford Prison Experiment y Yo, él y Raquel han disfrutado de un merecido minuto de gloria en una temporada de premios que las está ignorando prácticamente por completo mientras La gran apuesta y La habitación siguen coleccionando galardones. Curiosamente, hace tan sólo unos meses nadie habría apostado por ninguna de las vencedoras de los Artios.

    Mejor casting en comedia de alto presupuesto: Francine Maislery Meagan Lewis por La gran apuesta.
    Mejor casting en drama de alto presupuesto: Cindy Tolan, Victoria Thomas, Meagan Lewis, Beth Sepko, Carolyn Pickman, Lucinda Syson y Pat Moran por Straight Outta Compton.
    Mejor casting en comedia independiente: Angela Demo, Nancy Mosser y Katie Shenot por Yo, él y Raquel.
    Mejor casting en drama independiente: Fiona Weir, Robin D. Cook, Jonathan Oliveira por La habitación.
    Mejor casting en comedia de bajo presupuesto: Kim Coleman por Dope.
    Mejor casting en drama de bajo presupuesto: Angela Demo por The Stanford Prison Experiment.
    Mejor casting en película de animación: Kevin Reher y Natalie Lyon por Del revés (Inside Out).
    El fulgor efímero

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    "Sueñen. Vean cine."

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    Festivales

    • Cuaderno de viaje: análisis visual y narrativo de Twin Peaks

      «Aviso al lector: este texto, como la anterior entrega que publicamos, está plagado de spoilers que detallan información de los capítulos reseñados. Está concebido con la esperanza de ser un acompañamiento a las experiencias de visionado previas de cada uno, y como tal asume la incompletitud de su análisis. Ni ofrece, ni lo pretende, una lectura totalizadora de la serie. Sino una serie de fragmentos rescatados, puestos en una relación más o menos arbitraria y leídos bajo una serie de constantes que se adivinan en Lynch, pero que quizá tengan mucho de las propias inquietudes de quien escribe...».
    • El cine de Maya Deren. Una mirada a su filmografía

      «La consolidación de la mujer en la industria del cine es algo tan reciente y, por desgracia, tan condenado a un inevitable período de reafirmación presumiblemente extenso, que resulta muy difícil establecer una lectura del papel femenino en el cine y, mucho menos, en el cine de vanguardia, pues su relación parece más coincidente que desencadenante. Sólo en las últimas entregas de los grandes festivales, ha sido motivo de indignación y debate la ausencia de una participación femenina más cuantiosa...».
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      «Si nos detenemos a analizar la filmografía de Sofía Coppola, encontramos un denominador común en todas sus historias. Los personajes que retrata la realizadora neoyorquina están embriagados por el aburrimiento, por una sensación de pesadumbre que les arrastra y que, de un modo u otro, actúa como catalizador de sus actos. Puede ser un elemento impuesto, como ocurre en Las vírgenes suicidas, y del que solo hay una manera de escapar; que viene dado por el entorno, como en Lost in translation, donde se materializa en un sentimiento de extrañeza que acaba por unir a dos almas solitarias...».

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