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  • Especial Festival de Sundance.
    Cobertura completa de la edición 2018.

    Repetir lo irrepetible.
    «En la playa sola de noche», de Hong Sang-soo.

    Sensualidad praxiteliana.
    «Call me by your name», de Luca Guadagnino.

    Insert Coin.
    «Good Time», de los hermanos Safdie.

    14 títulos componen la sección oficial de la V edición del Festival Márgenes

    Tú y Yo, de Oriol Estrada y Natalia Cabral

    El último festival del año es el más singular e irreverente. Y lo es porque ofrece de forma online y presencial lo mejor del cine independiente y underground hispanoamericano alejado de cualquier tópico. Se cumplen cinco años de un certamen, organizado por la plataforma Márgenes, que, en esta ocasión, se celebrará del 13 al 31 de diciembre en varias sedes nacionales e internacionales (en España: Cineteca de Madrid, Sala Zumzeig de Barcelona y Filmoteca andaluza en Córdoba). Esta mañana se han anticipado las integrantes de la sección oficial. Una selección donde destacan propuestas provenientes de Berlín, Visions du réel de Nyon y SEFF. Precisamente, desde Sevilla llega una de las cintas más interesantes de esta entrega: Transeúntes, de Luis Aller, ganadora del FIPRESCI en el apartado Resistencias. Además, se podrán ver los últimos trabajos de Joshua Gil, Miguel Ángel Blanca y Pablo Chavarría.

    Alexfilm, de Pablo Chavarría (México / 2015 / 60 min.)
    As cidades e as trocas, de Luísa Homem y Pedro Pinho (Portugal / 2014 / 139 min.)
    El corral y el viento, de Miguel Hilari (Bolivia / 2014 / 55 min.)
    L'Esma del Temps, de Alexandra Garcia-Vilà, Marta González y Marta Saleta (España / 2015 / 54 min.)
    La extranjera, de Miguel Ángel Blanca (España / 2015 / 70 min.)
    La maldad, de Joshua Gil (México / 2015 / 74 min.)
    La sombra, de Javier Olivera (Argentina / 2015 / 72 min.)
    Microbús, de Alejandro Small (Perú / 2014 / 44 min.)
    Navajazo, de Ricardo Silva (México/ 2014 / 75 min.)
    Next, de Elia Urquiza (España, EEUU / 2015 / 72 min.)
    Revolução Industrial, de Frederico Lobo y Tiago Hespanha (Portugal / 2014 / 72 min.)
    Rosalía. Una abeja más de la colmena, de Víctor Gonca (España / 2015 / 44 min.)
    Transeúntes, de Luis Aller (España / 2015 / 101 min.)
    Tú y Yo, de Oriol Estrada y Natalia Cabral (República Dominicana / 2014 / 85 min.)
    Godard

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    "Sueñen. Vean cine."

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    • Cuaderno de viaje: análisis visual y narrativo de Twin Peaks

      «Aviso al lector: este texto, como la anterior entrega que publicamos, está plagado de spoilers que detallan información de los capítulos reseñados. Está concebido con la esperanza de ser un acompañamiento a las experiencias de visionado previas de cada uno, y como tal asume la incompletitud de su análisis. Ni ofrece, ni lo pretende, una lectura totalizadora de la serie. Sino una serie de fragmentos rescatados, puestos en una relación más o menos arbitraria y leídos bajo una serie de constantes que se adivinan en Lynch, pero que quizá tengan mucho de las propias inquietudes de quien escribe...».
    • El cine de Maya Deren. Una mirada a su filmografía

      «La consolidación de la mujer en la industria del cine es algo tan reciente y, por desgracia, tan condenado a un inevitable período de reafirmación presumiblemente extenso, que resulta muy difícil establecer una lectura del papel femenino en el cine y, mucho menos, en el cine de vanguardia, pues su relación parece más coincidente que desencadenante. Sólo en las últimas entregas de los grandes festivales, ha sido motivo de indignación y debate la ausencia de una participación femenina más cuantiosa...».
    • El tedio según Sofia Coppola

      «Si nos detenemos a analizar la filmografía de Sofía Coppola, encontramos un denominador común en todas sus historias. Los personajes que retrata la realizadora neoyorquina están embriagados por el aburrimiento, por una sensación de pesadumbre que les arrastra y que, de un modo u otro, actúa como catalizador de sus actos. Puede ser un elemento impuesto, como ocurre en Las vírgenes suicidas, y del que solo hay una manera de escapar; que viene dado por el entorno, como en Lost in translation, donde se materializa en un sentimiento de extrañeza que acaba por unir a dos almas solitarias...».

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