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  • In sanguis veritas.
    The neon demon, de Nicolas Winding Refn.

    ¿Cuántos poetas se necesitan para elogiar a una ciudad?
    Paterson, de Jim Jarmusch.

    El castigo de Hedoné.
    La doncella, de Park Chan-wook.

    Especial Oscar Race 2017.

    Epicedio appassionato.
    Solo el fin del mundo, de Xavier Dolan.

    Las Perlas del 63 Festival de San Sebastián

    Our little sister
    Our little sister (Umimachi diary), de Hirokazu Koreeda.

    Es la sección paralela estrella del Festival de San Sebastián. El páramo que garantiza buen cine. Es por ello que tanto prensa como público se agolpan cada año en los aledaños de las salas habilitadas para este apartado en busca de esa joya que enriquezca un certamen ya de por sí sugerente. En Perlas arriban algunas de las producciones más destacadas de otros eventos del año. De este modo, en esta edición llegarán a Donostia la ganadora de Sundance, Me and Earl and the dying girl —que esta semana se ha visto en Locarno—; una potente representación cannois con Koreeda, Nemes, Hsiao Hsien, Allen, Moretti, Villeneuve y Desplechin; un dilema veneciano —a dos semanas de su comienzo—, con Kauffman, Cooper o Trapero; o, la siempre interesante selección de la Berlinale, con su Oso de Oro a la cabeza: Taxi Teherán de Jafar Panahi. Mucho donde elegir. Del 18 al 26 de septiembre se lo contaremos en Revista EAM.

    Anomalisa, de Charlie Kaufman y Duke Johnson (EE.UU. – Festival de Venecia).
    Black Mass, de Scott Cooper (EEUU – Festival de Venecia).
    El clan, de Pablo Trapero (Argentina – Festival de Venecia).
    Hitchcock / Truffaut, de Kent Jones (Francia – Festival de Cannes).
    Me an Earl and the dying girl, de Alfonso Gómez-Rejón (EE.UU. – Festival de Sundance).
    Mia madre, de Nanni Moretti (Italia – Festival de Cannes).
    The assassin, de Hou Hsiao-Hsien (Taiwán – Festival de Cannes).
    Saul fia, de László Nemes (Hungría – Festival de Cannes).
    Mountains may depart, de Jia Zhang-ke (China – Festival de Cannes).
    Sicario, de Denis Villeneuve (EE.UU. – Festival de Cannes).
    Taxi Teherán, de Jafar Panahi (Irán – Festival de Berlín).
    Trois souvenirs de ma jeunesse, de Arnaud Desplechin (Francia – Festival de Cannes).
    Our little sister, de Hirokazu Koreeda (Japón – Festival de Cannes).
    Irrational man, de Woody Allen (Fuera de concurso – EE.UU. – Festival de Cannes).
    Feelmakers

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    "Sueñen. Vean cine."

    Críticas

    Classics

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      Por José Luis Forte / «A golpe de escoplo y martillo un hombre perfora el suelo de hormigón de una celda. Cada impacto hace saltar esquirlas y polvo de cemento en una tarea que se nos antoja imposible. Hay poco tiempo, el ruido es infernal, los guardias de la prisión pueden pasar en cualquier momento y solo la casualidad de que haya obras en el edificio permite que los golpes no llamen la atención. Como un péndulo que marca los segundos con una perfección milimétrica, como gotas de agua que fueran cayendo de un grifo inagotable, la secuencia del trabajo se desarrolla maquinalmente, pero es un hombre quien incansable mantiene el hipnótico ritmo».
    • El cine de Hou Hsiao-Hsien, un espacio para habitar. Apuntes sobre The Assassin

      Por Miguel Muñoz Garnica. «Estamos en el sur de Taiwán, a principios de los años cincuenta. Un pueblecito rural de calles sin pavimentar y casas humildes donde las duchas con agua caliente se dan calentando un barreño de agua sobre una hoguera. Un grupo de niños, descalzos y vestidos de blanco, juega con peonzas en la plaza del pueblo».
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      Por José Luis Forte. «De nuevo el juego está en marcha, como diría nuestro adorado Sherlock Holmes: destacar las diez mejores obras de un director de cine. En esta ocasión es el gran Akira Kurosawa el elegido, quizá el autor japonés más popular y con más merecido prestigio de la lejana isla. Y otra vez nos encontramos con la habitual problemática: dejar fuera películas que deberían incluirse en la lista».

    Premios

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