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  • Cenotafio faraónico.
    «Blade Runner 2049», de Denis Villeneuve.

    Especial Festival de San Sebastián.
    Cobertura completa de la 65ª edición.

    Sensualidad praxiteliana.
    «Call me by your name», de Luca Guadagnino.

    Insert Coin.
    «Good Time», de los hermanos Safdie.

    Dos ventanas al vacío.
    «A Ghost Story», de David Lowery.

    San Sebastián 2014 | Programa Zabaltegi

    Corn island (Simindis kundzuli, 2014, George Ovashvili, Georgia, Alemania, Francia, Republica Checa, Kazajistán & Hungría)

    Si en anteriores fáscículos dedicados a esta 62ª edición del Festival de San Sebastián hemos hablado de competiciones, homenajes, retrospectivas o contraprogramas, ahora, el penúltimo turno es para la free zone. Zabaltegi, el apartado ecléctico del certamen por donde aparence propuestas de todo tipo, que van desde la ganadora en Karlovy Vary, la excelente Corn Island, a el falso documental de Ulrich Seidl, In the Basement; pasando por trabajos nacionales y rarezas imposibles de visionar un kilómetro más allá del Kursaal. El espectador de Zabaltegi tendrá la oportunidad de desesperarse con Rocks in my Pockets —FIPRESCI en el citado KVIFF—, de presenciar la vuelta de Borja Cobeaga, de comprobar la forma de uno de los enfant terribles del cine europeo, Bruno Dumont, y, de despedir, cinematográficamente hablando, a uno de los grandes de la música de nuestro país: Paco de Lucía. Al igual que el resto de secciones, será complicado elegir. Si por nosotros dependiera, la papeleta está clara... No se pierdan la sensacional cinta de George Ovashvili. Desde el viernes 19, EAM en el Festival de San Sebastián.

    Rocks in my Pockets (Zelta zirgs, 2013, Signe Baumane, Letonia & EE.UU.)
    Challat of Tunis (Challat Tunes, 2013, Kaouther Ben Hania, Tunez & Francia)
    Corn Island (Simindis kundzuli, 2014, George Ovashvili, Georgia, Alemania, Francia, Republica Checa, Kazajistán & Hungría)
    El campo (Soroa, 2014, Asier Altuna, España)
    El último adiós de Bette Davis (2014, Pedro González Bermúdez, España)
    Finding Fela! (2014, Alex Gibney, Reino Unido, Nigeria, Francia & EE.UU.)
    Happy to be Different (Felice chi è diverso, 2014, Gianni Amelio, Italia)
    In the Basement (Im Keller, 2014, Ulrich Seidl, Austria)
    La compró en Zarautz (Zarautzen erosi zuen, 2014, Aitor Arregi, España)
    La décima carta (2014, Virginia García del Pino, España)
    My Man (Watashi no otoko, 2014, Kazuyoshi Kumakiri, Japón)
    Negociador (2014, Borja Cobeaga)
    Paco de Lucía: la búsqueda (2014, Francisco Sánchez Varela, España)
    P'tit Quinquin (Li'l Quinquin, 2014, Bruno Dumont, Francia)
    The John Malkovich Paradox (Le paradoxe de John Malkovich, 2014, Pierre-François Limbosch, Francia)
    The Kingdom of Dreams and Madness (Yume to kyôki no ohkoku, 2013, Mami Sunada, Japón)
    Violento (Violent, 2014, Andrew Huculiak, Canadá & Noruega)
    Red Army (2014, Gabe Polsky, EE.UU.)
    El último vuelo de Hubert Le Blon (Hubert Le Blonen Azken Hegaldia, 2014, Koldo Almandoz, España)


    Zabaltegi póster
    En cuerpo y alma

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    "Sueñen. Vean cine."

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    Festivales

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      «Aviso al lector: este texto, como la anterior entrega que publicamos, está plagado de spoilers que detallan información de los capítulos reseñados. Está concebido con la esperanza de ser un acompañamiento a las experiencias de visionado previas de cada uno, y como tal asume la incompletitud de su análisis. Ni ofrece, ni lo pretende, una lectura totalizadora de la serie. Sino una serie de fragmentos rescatados, puestos en una relación más o menos arbitraria y leídos bajo una serie de constantes que se adivinan en Lynch, pero que quizá tengan mucho de las propias inquietudes de quien escribe...».
    • El cine de Maya Deren. Una mirada a su filmografía

      «La consolidación de la mujer en la industria del cine es algo tan reciente y, por desgracia, tan condenado a un inevitable período de reafirmación presumiblemente extenso, que resulta muy difícil establecer una lectura del papel femenino en el cine y, mucho menos, en el cine de vanguardia, pues su relación parece más coincidente que desencadenante. Sólo en las últimas entregas de los grandes festivales, ha sido motivo de indignación y debate la ausencia de una participación femenina más cuantiosa...».
    • El tedio según Sofia Coppola

      «Si nos detenemos a analizar la filmografía de Sofía Coppola, encontramos un denominador común en todas sus historias. Los personajes que retrata la realizadora neoyorquina están embriagados por el aburrimiento, por una sensación de pesadumbre que les arrastra y que, de un modo u otro, actúa como catalizador de sus actos. Puede ser un elemento impuesto, como ocurre en Las vírgenes suicidas, y del que solo hay una manera de escapar; que viene dado por el entorno, como en Lost in translation, donde se materializa en un sentimiento de extrañeza que acaba por unir a dos almas solitarias...».

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