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  • Malas calles.
    «Good Time», de los hermanos Safdie.

    Down by Earth.
    «Song to Song», de Terrence Malick.

    Dos ventanas al vacío.
    «A Ghost Story», de David Lowery.

    Loyal to the nightmare of my choice.
    «Dunkerque», de Christopher Nolan.

    Sensualidad praxiteliana.
    «Call me by your name», de Luca Guadagnino (Próximamente).

    Huida hacia la nada. Nuevo tráiler de The Rover, de David Michôd

    The Rover

    Como era de suponer, el anuncio de esta mañana de la programación de la 67ª edición del Festival de Cannes ha supuesto un pequeño terremoto informativo y nos llegan los primeros tráilers, imágenes y pósters de las participantes. Es el caso de la nueva película de David Michôd, The Rover, que tendrá su premiere en las proyecciones de medianoche en la riviera francesa. Hay altas expectativas con la nueva creación del autor de la soberbia Animal Kingdom. Un thriller de venganza ambientado en el desierto australiano y que cuenta con un reparto encabezado por Robert Pattinson, Guy Pearce, Scoot McNairy y Nash Edgerton. Precisamente, el hermano de este último, Joel, firma junto a Michôd el libreto del filme. Ya en su anterior cinta puso su rúbrica aparte de un breve pero jugoso papel. Tras presentaros el primer teaser nos llega un tráiler de larga duración. The Rover se estrenará en Estados Unidos el 13 de junio.



    The Rover póster


    El fulgor efímero

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    "Sueñen. Vean cine."

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    • Cuaderno de viaje: análisis visual y narrativo de Twin Peaks

      «Esto no es una crítica. Convenimos en llamarlo cuaderno de viaje por darle algún nombre a un texto que, en los esquemas que habitualmente manejamos al escribir sobre cine/TV, no encaja en ninguna categoría definida. Evitaremos cualquier sentencia evaluativa escudándonos en que estamos hablando de una obra que no hemos visto en su totalidad, si bien esta excusa oculta también un acto de pura comodidad...».
    • El cine de Maya Deren. Una mirada a su filmografía

      «La consolidación de la mujer en la industria del cine es algo tan reciente y, por desgracia, tan condenado a un inevitable período de reafirmación presumiblemente extenso, que resulta muy difícil establecer una lectura del papel femenino en el cine y, mucho menos, en el cine de vanguardia, pues su relación parece más coincidente que desencadenante...».
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      «Si nos detenemos a analizar la filmografía de Sofía Coppola, encontramos un denominador común en todas sus historias. Los personajes que retrata la realizadora neoyorquina están embriagados por el aburrimiento, por una sensación de pesadumbre que les arrastra y que, de un modo u otro, actúa como catalizador de sus actos...».

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