Jornada aparentemente intrascendente pero que el futuro marcará cómo clave. Viejos rockeros vuelven a escena y que mejor escenario que las glamourosas aceras venecianas. William Friedkin, el eterno director autor de filmes cómo El Exorcista (The Exorcist, 1973), vuelve con una modesta pero interesante producción, Killer Joe (2011). Es indudable que la carrera de Friedkin está anclada desde el clásico de terror nombrado con anterioridad; menos dudas, sin embargo, deja el talento de un cineasta siempre interesante. Con Killer Joe, presenta un filme menor pero entretenido que pudiera tener una buena carrera comercial en Estados Unidos. Evasión también ofrece la tercera representante italiana a concurso, L’Ultimo Terrestre (Alfonso Pacinetti, 2011). Drama de ciencia-ficción con trama original y poco abordada en la filmografía transalpina.Vuelve Alexander Sokurov. El cineasta de Irkustk cierra la tetralogía del poder que inicio con Moloch (1999) y continuó con Taurus (2000) y The Sun (2005). Y lo hace con la revisión del mito del Fausto, Faust (2011). Rodada en alemán el nuevo filme de Sokurov ha supuesto el punto álgido del día. La crítica la ha alabado aunque no para figurar como favorita en el palmarés final. El tiempo le reservará un lugar de honor.
Precisamente la hipotética elección del jurado es el contenido más solicitado en Venecia. El Topo, Shame, Los Idus de Marzo o Un Dios Salvaje son las grandes favoritas para la prensa en una edición fantástica. Lástima la ausencia de España en la sección oficial. Tan sólo, Eva de Kike Maillo, representó a nuestro pais (fuera de competición), de manera más que digna, en el día de ayer. A continuación, el análisis de la sección oficial.
KILLER JOE (William Friedkin, Estados Unidos, 2011): aunque todos los focos estaban posicionados en torno a la dirección de Friedkin, un infravalorado actor le robó todo el protagonismo. Matthew McConaughey demuestra, cómo ya hizo en Tiempo de Matar (Time To Kill, Joel Schumacher, 1996) y El Inocente (The Lincoln Lawyer, Brad Furman, 2011), su solidez como intérprete de drama. McConaughey interpreta a un carismático asesino a sueldo contratado para eliminar a una madre cuya muerte supondrá el pago de un cuantioso seguro. Comedia negra que ha gustado al respetable gracias a sus numerosos momentos cómicos. Friedkin, lejos del nivel de The French Connection (1971), deja un buen sabor de boca al igual que su protagonista.
"Protagonizada por la mejor versión posible de Matthew McConaughey. Lejos de Friedkin el vicio de los sermones. Él simplemente deja que sus personajes respiren." (Luis Martínez: Diario El Mundo).L’ULTIMO TERRESTRE (Alfonso Pacinetti, Italia, 2011): bastante peor acogida ha tenido este drama italiano que narra la historia de un joven empleado de bingo que no afronta una invasión extraterrestre. El dibujante Alfonso Pacinetti debuta como realizador con este filme que mezcla drama social con ciencia-ficción que ha dejado muy frío al respetable.
FAUSTO (Faust, Alexander Sokurov, Rusia, 2011): todo lo contrario que Sokurov con Fausto. Pese a que la crítica no la incluye entre sus mejores trabajos, ha gustado esta nueva visita del diablo a la Tierra. Se valora su capacidad onírico-poética de un cineasta emblema del cine de autor de la Europa del Este. Fausto es un homenaje a la cultura germana y por ello Sokurov rodo este filme de producción rusa en alemán. Si en sus filmes anteriores tenía presente a Hitler, Lenin e Hiroito ahora adapta de manera libre la obra de W. Goethe. Poesía en movimiento muy del agrado del sector ortodoxo de la crítica. Tras su proyección se colocó como posible outsider a formar parte del palmarés.
"Un viaje al fondo mismo de la naturaleza de la imagen cinematográfica y, por extensión, del hombre que la habita. Cine lisérgico, voraz y, por supuesto, faústico." (Luis Martínez: Diario El Mundo)."Llevando el cine de culto al filo del slapstick, la idiosincrásica adaptación de Sokurov del 'Fausto' de Goethe intrigará a algunos y hará que desconecten otros. El público que no tenga un conocimiento previo de la historia probablemente se perderá." (Deborah Young: The Hollywood Reporter).
Mañana en la última jornada de proyecciones, el debut de Ami Canaan Mann con Texas Killing Field y el nuevo filme de Johnny To con Life Without Principle. En unos momentos el resumen del décimo día en Venecia.
5 comentarios:
Añado crítica de Carlos Boyero (El País) sobre Fausto
14 de septiembre de 2011 15:00El director ruso Alexander Sokurov se había ocupado anteriormente en un cine que a mí me resulta indigerible de la naturaleza, las sombras y el peligro que representa el poder absoluto en sus lóbregos retratos (el color con el que están concebidos exige demasiado esfuerzo a la vista, no es que sean voluntariamente oscuras, sino que a veces te cuesta un montón distinguir lo que ves en la pantalla) de Hitler, Lenin y el emperador Hirohito. En Fausto prosigue ese discurso adaptando en su estilo a Goethe. Es una película insufriblemente retórica, espesa en sus imágenes y en sus diálogos, complementada por una voz en off que va vomitando la retorcida visión del protagonista sobre las personas, los sentimientos y las cosas.
CRÍTICA DE LUÍS MARTÍNEZ (EL MUNDO) A KILLER JOE:
'Killer Joe', protagonizada por la mejor versión posible de Matthew McConaughey, cuenta la historia de un asesinato. Como mínimo. Una familia, o algo parecido, decide alquilar los servicios de una asesino a sueldo, además de policía, para acabar con la madre y quedarse con el dinero de la indemnización. Un buen arranque para un bonito suicidio.
Eso sí, el pacto al que tendrán que llegar con el diablo, el 'killer' Joe (McConaughey), no deja ni rehenes ni heridos. De aquí hasta el final, y sobre una obra de teatro de Tracy Letts, el espectador asiste a la descripción supurante y algo tumefacta de eso que, a falta de una expresión mejor, se puede llamar condición humana. Lo que no apesta, mancha.
Con el traje de una comedia tan negra como el betún negro, el realizador enseña a la concurrencia algunas de las consecuencias de la lujuría, la avaricía, la mediocridad o el miedo. Todo tan humano que da que pensar. ¿De verdad, somos así? Parece que sí y sin remedio.
No se malinterprete lo precedente, lejos de Friedkin el vicio de los sermones. Él simplemente deja que sus personajes respiren. Y como animales dañados que son, lo hacen a través de cada una de sus heridas. La cámara se sitúa siempre en el lugar que mejor se ve todo.
No se esconde nada. En la primera secuencia, el sexo desnudo (¿podía ser de otra manera?) de Gina Gershon asalta las retinas aún no habituadas del todo a la oscuridad de la sala. Para el final, podremos contemplar otra posible aplicación (además de la de alimentar) del pollo frito. Sin duda, la escena más 'freak' e hipnóticamente desagradable de la Mostra, de ésta y de otras muchas más. Nota: Evitar en lo posible los Kentucky Fried Chicken.
Curioso leer que no se la considerara como posible triunfadora del certamen y al final "Fausto" ha acabado arrasando con todos los favoritos. Habrá que darle una oportunidad, poco conocía de este director.
14 de septiembre de 2011 23:51"Killer Joe" sí tengo ganas de verla, en especial por ver cómo sigue Friedkin. Buena acogida por lo que leo ;D.
¡Un saludo!
Fausto gustó como otras muchas cintas pero no al nivel de Carnage o El Topo por poner un ejemplo. Sokurov tiene mucho nombre en el cine europeo. Por hacer una comparación es un Terrence Malick más crudo.
15 de septiembre de 2011 13:58Esto me recuerda la última película sobre el mito del Fausto, El Imaginario del Doctor Parnassus. Me encantó.
Killer Joe me llama mucho. Le tengo una gran simpatía a Matthew McConaughey. Por lo visto aquí está estupendo. Al igual que Texas Killing Fields este tipo de temática me gusta y me atrae.
Un besito Bea, muchísimas gracias.
Yo que me creía grande haciendo chistes en las anteriores publicaciones, y veo que te mandaste un remate espectacular en la PRIMERA ORACIÓN.
19 de septiembre de 2011 19:21La verdad, un día interesante.
"Killer Joe", para mí, es super llamativa. Pero por Emile Hirsch, nomás. Después, McConaughey me parece un actor pésimo (y no entiendo qué es lo bueno que tiene en The Lincoln Lawyer, a mí me pareció un desastre), y la trama me suena a "Antes que el diablo sepa que estás muerto", que de por sí no me gustó demasiado.
L'ultimo terrestre confirma una tendencia: el cine italiano, al menos en este festival, viene a pique. Un desastre! Al menos, por lo que estoy viendo.
Por otro lado, sorprende que el 50% de las películas de la sec. oficial sean futuristas. El caos está de moda, parece.
Y "Fausto", ¿Qué decirte? Lo que comenté por otro lado, es una de mis obras preferidas y, al igual que con "Cumbres Borrascosas", vi unas cuantas adaptaciones. La diferencia es que con "Fausto", es imposible que dos películas sean iguales. Y más, si el realizador es alguien como Alexandr Sokurov, responsable de una de las mejores películas de la década: "El Arca Rusa".
Decir que la espero es poco. Muero por verla. Por fortuna, para calmar las ansias, leí que en mi ciudad proyectarán (supuestamente) una ópera inspirada en la tragedia de Fausto, en 2D Digital. Un día antes de que estrenen "Restless" y "The tree of life".
Saludos.
Jajaja, puede ser, las crónicas son muy posteriores en el tiempo a los hechos.
20 de septiembre de 2011 11:30No está mal el día. Básicamente porque me han vendido genial Killer Joe. Creo que puede ser un filme entretenido. Emil Hirsch es un gran actor pero McConaughey le tengo mucho aprecio y no sé por qué. Supongo que de pequeño vi En Tiempo de Matar y cómo me encantó le tengo un inmerecido respeto. Pinta bien.
Sobre Fausto que decir, te reconozco que me gusta Sokurov. Es un autor de calidad lleno de poesía. No me desagrada su León de Oro, pero hubiera preferido que se lo llevara Steve McQueen.
La película italina, buff, terrible el nivel de títulos. No sabían por donde tirar los transalpinos. Selección mediocre.
Por cierto, gran nota el recomendar El Arca Rusa. Gran película.
Ya he visto The Tree of Life. Ya te cuento. Y Restless me apetece mucho pese a la cera recibida.
Un abrazo, my friend.
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