Cierre de proyecciones en Venecia con la décima y última jornada. Las cábalas se anteponen al cine y en la ciudad italiana sólo se habla de la lucha por el León de Oro. Una favorita se alza por encima de todas, Shame de Steve McQueen. La prensa no se olvida de Carnage de Roman Polanski, El Topo de Tomas Alfredson y Los Idus de Marzo de George Clooney. En las últimas horas un rumor ha acercado a la terna Faust de Alexander Sokurov.En la categoría interpretativa numerosas hipótesis pero un dato importante. El equipo de Un Método Peligroso (A Dangerous Method) ha viajado a Toronto sin uno de sus intérpretes, Michael Fassbender. El protagonista de Shame es el gran favorito a la Copa Volpi. Sería la confirmación de uno de los grandes actores del momento.
En el décimo día en Venecia se esperaba con expectación el debut de Ami Canaan Mann, la hija del gran director americano Michael Mann, con Texas Killing Fields. El resultado ha sido más aceptable tratándose de una ópera prima. Mucho más veterano y experto en estas lides es Johnny To, un rostro habitual del Lido veneciano. El cineasta de Hong-Kong presentó Life Without Principle (Duo Ming Jin), cinta de acción que gustó en líneas generales a la prensa acreditada. Ami Canaan Mann y Johnny To cierran una Mostra plena de títulos sugerentes que han dejado una de las mejores semanas de festivales que se recuerdan en esta década. Algo posible gracias a excelentes cintas anglosajonas que han subido el nivel cualitativo devolviendo al evento veneciano el prestigio que por historia siempre merece. A continuación, el análisis de la sección oficial de la última jornada.
TEXAS KILLING FIELDS (Ami Canaan Mann, Estados Unidos, 2011): buen sabor de boca ha dejado el debut de la joven pupila de uno de los grandes maestros del cine acción actual, Michael Mann. A tenor del resultado, parece que la labor del director de El Último Mohicano o Heat sobrepasó las funciones de producción. Texas Killing Field ha gustado, sobre todo por las interpretaciones de Chloe Moretz y Jeffrey Dean Morgan. Otro aspecto a destacar es su poderosa atmósfera. El largometraje se va deshinchando a medida que avanza un aspecto que ha lastrado su valoración final. Un nombre ha apuntar.
"Una cámara que se mueve con estilo pero que nunca es gratuita ni exhibicionista y una historia muy negra resuelta con cierto talento. No es una película deslumbrante pero sí digna, con suspense, con una atmósfera opresiva." (Carlos Boyero: Diario El País)."Es un buen 'thriller', pero sólo eso. Buen comienzo para una bonita pesadilla. Pronto, sin embargo, todo se precipita por los caminos más trillados de la rutina." (Luis Martínez: Diario El Mundo).
LIFE WITHOUT PRINCIPLE (Johnny To, Hong-Kong, 2011): ha sido bien recibida la vuelta de To al festival veneciano. Life Without Principle narra la historia de tres personas implicadas en un gran atraco a una entidad bancaria. Una película que además de acción da réplica a la situación de Hong-Kong, minada por un capitalismo exarcebado. La prensa ha valorado su poderosa puesta en escena.
"Con un descuido narrativo que confunde y divierte a partes iguales. Se sale del cine tan contento como, justo es admitirlo, mareado. Como siempre que se visita a To, vamos." (Luis Martínez: Diario El Mundo).El sábado, clausura y palmarés de la Mostra de Venecia. Pese al gran nivel de las participantes el festival fue fiel a su historia dejando un sorprendente resultado en el listado de ganadores. Así son los certámenes europeos. En unos momentos el palmarés en El Antepenúltimo Mohicano.
5 comentarios:
Crítica de Carlos Boyero (El País) a Texas Killing Fields:
14 de septiembre de 2011 14:58El director Michael Mann está en Venecia. No figura ninguna película suya en la programación ni su estancia aquí obedece a unas vacaciones. Lógicamente, periodistas auténticamente cinéfilos que saben de la enorme personalidad de este hombre, creador de al menos tres incontestables obras maestras centradas en el género de aventuras, el cine negro y el periodismo como son El último mohicano, Heat y El dilema, poseedor de una fuerza visual, una narrativa y una complejidad moral que le emparenta con los grandes clásicos del pasado en el cine estadounidense, han intentado sin éxito entrevistarle, lograr que alguien que se expresa primorosamente con la cámara pero que siempre es parco en sus manifestaciones hable en profundidad de su obra y de sus proyectos. No ha habido forma. Michael Mann ha acudido a la Mostra por una razón muy poderosa, para apadrinar Texas killing fields, que es la ópera prima de su hija Ami Canaan Mann y en la cual este figura como productor ejecutivo.
'Texas killing fields' no abusa de las pretensiones de autoría, pero sí posee un tono sombrío
Imagino que dedicarte al mismo arte de tu padre cuando este ha demostrado ser un insuperable virtuoso implica inseguridad y miedo, la certeza de que siempre te van a comparar con él, te van a observar con lupa aunque sea injusto. Texas killing fields no abusa de las pretensiones de autoría ni intenta redimir al mundo, pero sí posee un tono sombrío, una cámara que se mueve con estilo pero que nunca es gratuita ni exhibicionista y una historia muy negra resuelta con cierto talento. Basada en hechos reales, describe la investigación de dos policías de una serie de asesinatos de niñas que andaban a la intemperie o que sobrevivían en familias disfuncionales. Sospechas que Michael Mann ha estado muy encima en la gestación y en desarrollo del primer largometraje de su cachorra, pero también constatas que ella tiene un talento autónomo para moverse con soltura y hacer entendible esta crónica de la maldad. No es una película deslumbrante pero sí digna, con suspense, con una atmósfera opresiva.
Antes no lo comenté pero horrible el cine italiano en este certamen... Nada destacable.
14 de septiembre de 2011 23:53Veo que por esta jornada "Fausto" ya se acercaba al León de Oro, muy interesante.
De las películas de este día poco, ya tenía la vista puesta en la entrega de premios.
Brillante repaso, no me cansaré de decírtelo ;D.
La cinta más destacada por fondo más que por forma ha sido Terraferma que a la postre fue incluída en el palmarés. El cine italiano como el español anda anclado en un pozo de insustancialidad. Por suerte siempre existe la excepción aunque cada vez con menos frecuencia.
15 de septiembre de 2011 13:54Esto me recuerda que tengo pendiente Gomorra.
Fausto se fue aproximando lentamente al León de Oro. Gustó menos que los filmes anglosajones pero la crítica sabía que era una cinta muy típica de este tipo de certámenes. Venecia siempre ha destacado por sus excentricidades.
Tengo interés por Texas Killing Fields. Suena interesante.
Muchas gracias Bea.
Un beso.
Dos comentarios sobre el comentario tuyo, de arriba: increíble que tengas pendiente "Gomorra", y, en segundo lugar, no sólo pensar en las excentricidades del Festival, sino considerar quién/es juzgan.
19 de septiembre de 2011 19:32Volviendo a hoy: Chloe Moretz me hartó. Así nomás. No quiero verla en ninguna otra película, así como el pobre Alex (McDowell) no quería ver una gota de sangre después del tratamiento Ludovico.
Y tampoco me interesa, eh, aún gustándome bastante Michael Mann. No creo en los genes, en la herencia de talento ni en la incorporación del buen gusto.
Life without principle no me agita, tampoco; ni siquiera para DVD.
Leí más arriba algo del cine italiano: totalmente de acuerdo. Es más, lo comenté hace 5 minutos en la publicación de la 9ª de Venecia. UN HORROR.
Y por haber sido un gran festival, el cierre no me pareció nada bueno.
Desde lo personal, nunca tuve como favorito a "The ides of March"; sí creía que el León de Oro estaría entre "Shame" y "Carnage". Y ahora sí, sin bromas y siéndote sincero, cuando leí quién presidía el Festival, creí que películas como "4.44" o "Fausto" tendrían chance. Pero sí apostaba prácticamente todo por Shame y Carnage.
Saludos.
Le pondré remedio Rodri, Gomorrah es must-see. Sobre el jurado, teniendo a Aronofsky como presidente me esperaba más guiños al cine americano. Son curiosas las elecciones en este tipo de eventos parece que van siempre contra natura.
20 de septiembre de 2011 11:25La última jornada flojita. Muy flojita. De hecho el festival bajó el nivel a partir del día siete. Y volvió a lo habitual.
Chloe Moretz es una buena actriz, aunque entiendo tu hastío porque la tendrás hasta en la sopa. En cambio su película me apetece por temática. Crímenes en la América profunda...allá vamos.
Del resto de la jornada nada reseñable. Si que tienes razón sobre el tema de Los Idus de Marzo. He visto que su recepcón fue buena, pero buena sin más. En Estados Unidos no ha gustado tanto cómo pensaba incluso ha bajado un escalón de favoritismo de cara a los premios. Shame, El Topo y Carnage eran las favoritas. Pero ya sabes que la realidad fue muy diferente.
Un abrazo, amigo.
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